笙演奏中呼吸的研究及教学实践

发布时间：2021-07-18 18:39

　　呼与吸是笙演奏的基本技术,是音乐表现的重要手段,必须引起笙演奏者的高度重视。本文结合演奏和教学实践,从笙演奏的呼吸原理出发,介绍了笙演奏中呼吸的控制与运用方法,着重介绍了气颤音这种呼吸技巧,进而论述了呼吸技巧与音乐表现力之间的关系；同时,提出了呼吸基础能力的训练方法以及如何培养演奏技巧与艺术表现力之间结合能力的教学方法。在此基础上,分别以《太行乡情》、《秦王破阵乐》和《飞鹤惊泉》为例,说明了演奏中的需要注意的呼吸要点,并分析了如何灵活恰当地应用呼吸技巧展现音乐形象和抒发音乐情感。 

【文章来源】：中国音乐学院北京市

【文章页数】：34 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
绪论
    1. 缘起
    2. 选题意义
    3. 研究方法
第1章 笙演奏中的呼吸
    1.1 笙演奏中呼吸的基本理论
        1.1.1 笙演奏中呼吸的重要性
        1.1.2 笙演奏中呼吸的基本方法
    1.2 笙演奏中呼吸的控制与运用
        1.2.1 呼吸的控制与气息流量流速的关系
        1.2.2 呼吸的控制与口形的关系
        1.2.3 呼吸的控制与舌喉运动的关系
        1.2.4 "气口"的选择
    1.3 以气颤音为例谈笙演奏中的呼吸技巧
        1.3.1 唇齿颤音
        1.3.2 舌颤音
        1.3.3 喉颤音
        1.3.4 腹颤音
    1.4 呼吸技巧与艺术表现力的关系
        1.4.1 笙艺术家与呼吸技巧的演进
        1.4.2 李光陆之《飞鹤惊泉》与技巧的层次感和分寸感
第2章 笙的呼吸基础能力与艺术表现力的教学
    2.1 呼吸基础能力的训练
        2.1.1 笙演奏中常见的呼吸问题
        2.1.2 长音练习
        2.1.3 "丹田气"及其训练要领
        2.1.4 换气方法
    2.2 关于技术与艺术表现力相结合的教学
第3章 关于笙演奏呼吸技巧的谱例详解
    3.1 谱例一:《太行乡情》中的抒情段落
        3.1.1 乐谱
        3.1.2 《太行乡情》简介
        3.1.3 段落分析
    3.2 谱例二:《秦王破阵乐》中的"破阵"段落
        3.2.1 乐谱
        3.2.2 《秦王破阵乐》简介
        3.2.3 段落分析
    3.3 谱例三:《飞鹤惊泉》中的C段落
        3.3.1 乐谱
        3.3.2 《飞鹤惊泉》简介
        3.3.3 段落分析
结语
参考文献
致谢
个人简历


【参考文献】：
期刊论文
[1]谈笙演奏的呼吸问题[J]. 赵鸿斌.  音乐天地. 2010(10)
[2]笙的吹奏艺术（下）——谈笙的“呼”与“吸”[J]. 李光陆,高沛.  乐器. 2010(05)
[3]笙的吹奏艺术（上）——谈笙的“呼”与“吸”[J]. 高沛,喻建洋.  乐器. 2010(04)
[4]笙的艺术流派初探[J]. 高沛,柯楠.  乐器. 2007(12)
[5]胡天泉与阎海登笙艺术比较研究[J]. 姜勇.  歌海. 2007(05)
[6]再谈笙吹奏中的气息与吐奏[J]. 张跃进,韦建斌.  中国音乐. 2007(03)
[7]笙的历史与现状[J]. 梅雪林.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2005(04)
[8]关于笙的教学与演奏的思考[J]. 牟楠.  齐鲁艺苑. 2003(04)
[9]张之良讲笙 第五讲 笙演奏中的吐音技巧[J]. 张之良.  乐器. 2000(05)
[10]古今论笙[J]. 唐富.  北方音乐. 2000(01)

硕士论文
[1]雷建功的笙乐演奏艺术[D]. 欧杰.南京艺术学院 2009



本文编号：3290140