音乐批评理论与实践及其相关问题评述

发布时间：2017-07-30 14:09

  本文关键词：音乐批评理论与实践及其相关问题评述

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【摘要】：音乐批评不论是理论还是实践在西方都有长远的历史和发展,并取得了丰硕的成果。中国的音乐批评起步晚,有自己的特点和发展模式,但是从理论建设和实践经验方面与西方的音乐批评还有一定的差距。随着时代的变化发展,在我国也出现了许多优秀的音乐批评家,这也促进了我国音乐事业的发展,从某种意义上说,没有音乐批评家不懈的努力就没有今天中国音乐的地位和成就。而音乐批评学作为一门新兴的学科,迫切需要理论和经验的充实。本文将从三个方面进行论述。 第一章音乐批评理论分为五节,首先是音乐批评的概念,分别从音乐批评的定义、音乐批评与音乐评论的关系来论述。第二节是音乐批评的本质,分别从对音乐批评的解读、音乐批评与其他批评的比较来论述。第三节是音乐批评的功能,第四节是音乐批评的价值判断,第五节是音乐批评意识发展脉络的历史概况。这些内容都是音乐理论涉及的基本问题,其中有些问题的观点和立场也涉及到对音乐批评实践的指导。第二章是音乐批评实践,分为三节,第一节对音乐批评实践主体进行了多方面的解析。第二节涉及到音乐批评实践的媒介,如音乐会、新闻杂志、录音录像等各个方面。第三节是音乐批评实践的呈现途径。论文的最后一章提出了一些当代音乐批评的问题,也对中国音乐批评的发展进行了反思和展望。
【关键词】：音乐批评 价值判断 客观性 审美经验 音乐会评论 音乐批评写作
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2011
【分类号】：J605
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 绪论9-11
• 一、选题的依据与意义9-10
• 1、选题的原因及依据9
• 2、本论题的意义和价值9-10
• 二、国内外相关研究现状10
• 1、国内研究现状10
• 2、国外研究现状10
• 三、研究思路与研究方法10-11
• 第一章 音乐批评理论11-36
• 第一节 音乐批评的概念11-13
• 一、音乐批评的定义11-13
• (一) 音乐批评定义的参考11-12
• (二) 音乐批评定义的界定12-13
• 二、音乐批评与音乐评论13
• 第二节 音乐批评的本质13-15
• 一、对音乐批评本质的解读13-14
• 二、音乐批评与其他批评的比较14-15
• (一) 音乐批评与文学批评的比较14
• (二) 音乐批评与美术批评的比较14-15
• (三) 音乐批评与美食批评的比较15
• 第三节 音乐批评的功能15-18
• 一、音乐批评的主要功能15-16
• 二、音乐批评功能的多样性16-18
• (一) 其余的功能16-17
• 1, 教育引导读者17
• 2, 历史意义和预测17
• 3, 功能分类17
• (二) 不同的学说流派对音乐批评功能的多样性阐释17-18
• 1, 形态解析说与创造性决定论17-18
• 2, 工具主义理论18
• 3, 印象主义批评和意义诠释说18
• 第四节 音乐批评的价值判断18-29
• 一、音乐的价值19
• 二、价值判断的依据19-27
• (一) 客观评价的研究20-21
• 1, 主体意识20
• 2, 客观性20-21
• (二) 依据的内容21-27
• 1, 风格的统一21-23
• 2, 品位——审美需求23-24
• 3, 创造性的价值24
• 4, 历史背景24-26
• 5, 相对主义26-27
• 三、应用的标准27-29
• (一) 标准的多样性27-28
• (二) 标准的不确定性28-29
• 第五节 音乐批评意识发展脉络的历史概况29-36
• 一、中国音乐批评意识的概况29-30
• 二、西方音乐批评意识的概况30-32
• 三、音乐批评相关研究的方法论流派32-36
• 第二章 音乐批评实践36-48
• 第一节 音乐批评实践的主体36-40
• 一、音乐批评主体的条件36-38
• (一) 音乐底蕴的必要性36-37
• (二) 批评家的职业难处37-38
• (三) 广博是批评家的标签38
• 二、批评主体需要面对的问题38-40
• (一) 批评主体的批评指向对象38-39
• (二) 批评主休的个性写作39
• (三) 批评的听众读者39-40
• 三、批评家的实际作用40
• 四、批评家的影响力40
• 第二节 音乐批评实践的媒介40-46
• 一、音乐批评的文字媒介40-42
• (一) 批评家与杂志社的关系40-41
• (二) 批评家的公共关系和记者41
• (三) 信息的传递41-42
• 二、音乐批评的即时媒介42-44
• (一) 批评家对象作品的选定42-43
• (二) 对陌生作品的处理方式43
• (三) 演奏家的遗忘43
• (四) 演出实践43-44
• 三、音乐批评的多媒体媒介44-46
• (一) 录音、录影评论的特点44-45
• (二) 应如何利用45-46
• 第三节 音乐批评实践的呈现途径46-48
• 第三章 中国的音乐批评展望48-54
• 第一节 中国音乐批评的问题48-51
• 一、音乐的创新48
• 二、当代音乐的困境48-50
• 三、思考50-51
• 1, 当代音乐的生存空间50
• 2, 出版社面临的问题50-51
• 第二节 音乐批评学的学科建设51-53
• 一、音乐批评学的解释51-52
• 二、音乐批评学亟待解决的问题52-53
• (一) 界定批评的音乐性质52
• (二) 音乐批评主体的构成和建构52-53
• 三、音乐批评接受者53
• 四、批评家的批评心态问题53-54
• 结语54-56
• 参考文献56-59
• 致谢59

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前10条

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本文编号：594567