浅析整体思维在大提琴演奏中的运用

发布时间：2017-09-13 08:10

  本文关键词：浅析整体思维在大提琴演奏中的运用

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【摘要】：在本土,大提琴的练习与演奏整体落后于西方,笔者认为其主要原因是文化中思维方式的差异造成,练习并非着眼于有规律的方法而常在琐碎的问题上纠缠,由于我们可能并不十分习惯于掌握西方的细分式思维运用与演奏,而只是口头上常片面的理解某一个出自于高度精确感受的演奏词汇,实际上并没有建立意识与身体的密切关系而有效的达致或接近那样的高度。 在重新看待中华文华中对审美和事物规律的高度认知后,本文取用了“天圆地方”“阴阳消长”的概念,也即是整体思维的方式对演奏大提琴的各个方面建立整体联系,用方位和运动的阴阳消长来解决演奏时身体部位酸疼疲劳等不适的问题,进而按大的规率综合出演奏时统一的一个精确感——原本位置。并用其含摄所有的练习,将姿态的美、声音的圆润、力量的均匀统一起来使演奏大提琴成为一个协调自然的整体。运用整体思维方法来系统地组织练习与演奏是适合我们的一种高效的方式,这样一种创造性的思维可以帮助在演奏中创造出更新的音乐审美价值,因此是值得一试的。
【关键词】：整体思维 天圆地方 阴阳消长 原本位置 平衡 重心
【学位授予单位】：中央音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J622.3
【目录】：

• 论文摘要4-6
• 绪论6-7
• 第一章 从演奏联系文化7-10
• 第一节 技术滞后的思维因素7-8
• 第二节 重新认识整体思维8-10
• 第二章 天圆地方的审美概念10-14
• 第一节 整体概念的运用与思考10
• 第二节 练习要点的综合10-12
• 第三节 文化元素与练习的具体联系12-14
• 第三章 出自细化平衡的原本位置14-21
• 第一节 状态的综合14-15
• 第二节 方位与运动的平衡点15-17
• 第三节 意识指挥平衡17-19
• 第四节 原本位置与气的关系19-20
• 第五节 原本位置的创造性20-21
• 结论21-22
• 参考文献22-23
• 后记23

【共引文献】

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本文编号：842507