关于“秦文

发布时间：2017-10-24 14:25

  本文关键词：关于“秦文琛《迭响》——为笙、竖笛与管弦乐队而作”的研究

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【摘要】： 现代音乐完全颠覆了传统大小调体系后,如何控制音响结构的统一性成了一个很重要的问题。对传统手段进行“解构”并不意味着音乐本身缺乏逻辑组织,现代作品不仅可以做到材料精当,还可以是一部富有层次和个性的作品,而音色就是首要因素。在当代的创作中,“音色”一直是人们关注的重点,它不仅是管弦乐队音响组合多样化、细腻化、个性化的色彩要素,更是结构划分的主要标志。所以新世纪的现代音乐在追求音色创新上有了新的视角,赋予作曲家极大的空间去展示自己的创新因素和个性化语言,而音色作为音乐表现的主角已成为西方现代音乐审美取向的一大重要流派。 今天的中国乐坛仍有很多人在争论音乐“现代性”的问题,对于音乐创作的今后走向,我们关注的不仅是中西方的美学观念和音乐技术理念的融合,如何让音乐创作多样化更是很多人探讨的焦点。如何关注自然、关注社会,关注本民族文化传统、关注自己的心灵,在作品中渗入本土人文情怀是当代作曲家一大重要课题。多元文化和个性化已逐渐成为当代许多作曲家重要的灵感源泉。 秦文琛这部《迭响》由内而外都洋溢着鲜活的民族音乐神韵,一气呵成的结构贴近东方审美情趣。它着重突出音色的搭配,通过大层次的对比和节奏、速度、力度变化来构成音乐,使得音乐简练而充满张力。《迭响》堪称新世纪现代音乐中对中、西方观念的结合,和对本土文化以及个性化的渗入实践的成功范例。
【关键词】：秦文琛 《迭响》 现代音乐 民族性
【学位授予单位】：星海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J609.2
【目录】：

• 致谢3-4
• 摘要4-5
• Abstract5-8
• 引言8-10
• 一、选题的意义8
• 二、研究目的8-9
• 三、课题的研究现状9
• 四、课题的研究方法9-10
• 第一章 概述10-13
• 第一节 秦文琛简介10-11
• 第二节 秦文琛的作品特色11-13
• 第二章 《迭响》的形态学分析13-45
• 第一节 结构层次13-14
• 第二节 音高系统14-21
• 一、轴心音控制15-16
• 二、单音腔化16-17
• 三、微分音17-18
• 四、主导音程贯穿18-20
• （一） 主导音程小三度的运用18-19
• （二） 特性音程增八度与颤音装饰的运用19-20
• 五、偶然音乐技法20-21
• 第三节 配器21-33
• 一、乐队编制21-22
• 二、乐队位置安排22
• 三、现代演奏法22-29
• （一） 主奏乐器22-23
• （二） 弦乐组23-25
• （三） 管乐组25-27
• （四） 打击乐组27-29
• （五） 竖琴29
• 四、音色上的创新因素29-33
• 第四节 复调33-38
• 一、传统模仿复调33-34
• 二、微型复调34-38
• （一） 模仿结构微复调35-36
• （二） 对比结构微复调36
• （三） 复调音层构成的微复调结构36-38
• 第五节 和声38-42
• 一、和声的运动38
• 二、音块38-42
• （一） 多种音程叠置的音块38-39
• （二） 二度叠置音块39
• （三） 微分音音块39-42
• 第六节 节奏42-45
• 一、在规定时间内组织音乐节奏的自由进行42
• 二、音乐线条的节奏点支撑42-43
• 三、节奏、速度的递增、递减因素43-44
• 四、“长调”节奏的运用44
• 五、“散起”、“散出”的节奏布局44-45
• 第三章 《迭响》所蕴含的深层内涵45-49
• 第一节《迭响》的创作背景45-46
• 第二节《迭响》的民族性46-47
• 第三节《迭响》的现代性与美学思想47-49
• 结语49-51
• 参考文献51-52
• 附录52-56
• 一、关于秦文琛的文章52-53
• （一） 论述文章52-53
• （二） 硕士专题论文53
• （三） 访谈文章53
• （四） 外文文章53
• 二、总谱、唱片/音像出版（含未面世）53-55
• 三、秦文琛其它作品录55-56

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 徐晓燕 ,付国勇;插上音乐的翅膀[J];今日中国(中文版);2002年04期

2 韩钟恩;通过声音发掘太阳的影子——我听秦文琛音乐作品并由此想到其他[J];人民音乐;2003年06期

3 刘洁;;民风造绝响 自然成天籁——秦文琛其人其作[J];人民音乐;2006年02期

4 周海宏;;宏大的悲歌——关于秦文琛作品的断想[J];人民音乐;2006年02期

5 ;秦文琛主要作品目录[J];人民音乐;2009年02期

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本文编号：1089160