明代琴歌研究

发布时间：2017-03-29 12:15

  本文关键词：明代琴歌研究，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】： 琴是我国最古老的乐器之一。从历史上看,琴乐的表演形式主要有古琴独奏、琴箫合奏及琴歌三种形式。然而,应当看到,古琴独奏形式在琴坛十分流行,但琴歌这种形式却鲜为人知,琴家对琴歌轻视的这一现象,至今依然没有改变。 本论文从研究明代的琴歌入手,希望通过文章的分析、梳理,使人们看到明代琴歌的状态,明代琴歌发展出现转折的原因,当时留给我们的琴歌的结构规模。 文章从明代以前琴歌的发展、明代琴歌的新变化、明代琴歌曲谱的概说、明代琴谱中现已打谱琴歌的分析四个方面进行论述。得出结论,在明代琴歌得到了发展,有大量曲谱得以保存,但从明代后期,由于琴歌自身出现了滥填文词的风气,提倡纯器乐的琴派对琴歌的不认同,共同促成了人们对琴歌态度的转变,为后来琴歌的衰落埋下了隐患。
【关键词】：古琴音乐 明代 琴歌
【学位授予单位】：天津音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2010
【分类号】：J632.31
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-8
• 绪论8-12
• 一、研究现状8-10
• 二、研究方法和思路10-11
• 三、研究意义11-12
• 第一章 明代以前琴歌概说12-18
• 第一节 先秦时期的琴歌12
• 第二节 秦汉时期的琴歌12-14
• 第三节 魏晋南北朝时期的琴歌14-15
• 第四节 唐代的琴歌15-16
• 第五节 宋元的琴歌16-18
• 第二章 明代琴歌的新变化18-24
• 第一节 出现了排斥琴歌得琴派18-21
• 2.1.1 明代排斥琴歌的琴派—浙派18-19
• 2.1.2 明代排斥琴歌的琴派—虞山派19-21
• 第二节 依然提倡琴歌的琴派和琴人21-24
• 2.2.1 明代提倡琴歌的琴派—江派21-22
• 2.2.2 明代提倡琴歌的琴人22-24
• 第三章 明代琴歌琴谱概说24-30
• 第一节 整本全部为琴歌的琴谱概说24-26
• 3.1.1 《浙音释字琴谱》24
• 3.1.2 《谢琳太古遗音》24-25
• 3.1.3 《黄士达太古遗音》25
• 3.1.4 《重修真传琴谱》25
• 3.1.5 《三教同声》25
• 3.1.6 《绿绮新声》25-26
• 3.1.7 《三才图会续集鼓琴图》26
• 3.1.8 《杨抡太古遗音》26
• 3.1.9 《陶氏琴谱》26
• 第二节 兼有琴歌的琴谱概说26-28
• 3.2.1 《新刊发明琴谱》26
• 3.2.2 《风宣玄品》26
• 3.2.3 《西麓堂琴统》26
• 3.2.4 《琴书大全》26-27
• 3.2.5 《文会堂琴谱》27
• 3.2.6 《藏春坞琴谱》27
• 3.2.7 《伯牙心法》27
• 3.2.8 《太古正音琴谱》27
• 3.2.9 《琴适》27
• 3.2.10 《理性元雅》27
• 3.2.11 《思齐堂琴谱》27
• 3.2.12 《乐仙琴谱》27-28
• 3.2.13 《古音正宗》28
• 3.2.14 《义轩琴经》28
• 第三节 明代琴谱中琴歌曲目统计28-30
• 第四章 明代琴谱中现已打谱琴歌分析30-76
• 第一节 小型作品分析30-36
• 第二节 中型作品分析36-41
• 第三节 大型作品分析41-76
• 第五章 结论76-77
• 参考文献77-80
• 附录80-102

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