扬琴在清代的传播与接受

发布时间：2017-04-14 01:23

  本文关键词：扬琴在清代的传播与接受，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：明清，是中外之间友好文化交流的一个重要时期。扬琴就是在明清之际传入到中国。作为外来乐器，扬琴为了适应中国音乐的发展和审美需求，不断革新，逐渐融入中国音乐体制之中。从为中国曲艺的伴奏，到作为地方乐种中的重要主导地位，再被中国扬琴演奏家的不断创新使用，直到现在我们所熟悉的扬琴艺术，扬琴已经逐渐华化成为了一件中国乐器。 本文通过在对清代时期扬琴相关文献的清理和发掘的基础上，特别结合大量民间器乐集成的资料，广泛整理扬琴文献以及扬琴融入中国地方乐种的过程。本文还利用传播与接受的理论概念，梳理扬琴在中国的传入过程，以清代各个时期扬琴的发展为轨迹。笔者具体从三个方面进行本论文的研究：1.明确扬琴传入至中国的时间，研究包括扬琴作为外来乐器以及扬琴传入中国的时间考证;2.梳理扬琴在清代的传播过程，主要从清代扬琴的形制，以及清代古籍中的记载传播反映出的扬琴来进行研究;3.从地方乐种、民间音乐活动、民间音乐社团三个方面，主要深入研究扬琴在民间性的融入和发展。 清代是扬琴中国化的主要发展时期，通过阐释扬琴这件乐器在清代的传播和接受，能够使人们更加了解扬琴在中国发展的历史价值，为扬琴艺术在今后的发展奠定坚实的基础。
【关键词】：清代 扬琴 音乐传播 接受 地方乐种
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J632.51
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-6
• 绪论6-8
• 第一章 明末清初扬琴传入中国8-13
• 第一节 扬琴的中国本土说8-9
• 一、 扬琴源于筑8
• 二、 扬琴源于卡龙8-9
• 三、 扬琴源于扬州9
• 第二节 扬琴引入中国的时间考证9-12
• 一、 大约明末传入中国东南沿海10-11
• 二、 康熙时期在京已自制扬琴11
• 三、 乾隆嘉庆时期扬琴已普及传播11-12
• 本章小结12-13
• 第二章 扬琴在清代的传播13-22
• 第一节 扬琴在清代的形制特征13-17
• 一、 扬琴在清代的基本形制特征13-14
• 二、 扬琴形制在清代的发展14-15
• 三、 清代不同地域的扬琴形制15-17
• （一） 梯形扬琴16-17
• （二） 蝶形扬琴17
• 第二节 从清代古籍中看扬琴的发展17-21
• 一、 民间音乐活动中的扬琴18-19
• （一） 宴请客人18
• （二） 商业演出18-19
• （三） 曲艺中的扬琴19
• 二、 笔记小说中的扬琴19-20
• 三、 女艺人生活中的扬琴20-21
• 本章小结21-22
• 第三章 扬琴在清代各地方的发展22-34
• 第一节 地方乐种中的扬琴22-28
• 一、 扬琴在清代各地弦索乐的发展22-24
• （一） 北方地区弦索乐中的扬琴23-24
• （二） 西北地区弦索乐中的扬琴24
• 二、 扬琴在清代各地丝竹乐的发展24-27
• （一） 北方地区丝竹乐中的扬琴25
• （二） 南方地区丝竹乐中的扬琴25-26
• （三） 西北地区丝竹乐中的扬琴26-27
• 三、 广东音乐在清代的发展27-28
• （一） 潮州音乐中的扬琴27
• （二） 广东汉乐中的扬琴27-28
• 第二节 扬琴在清代的民间音乐活动28-29
• 一、 宗教音乐活动中的扬琴28-29
• 二、 上杭五音鼓乐中的扬琴29
• 三、 西藏囊玛曲中的扬琴29
• 第三节 民间音乐社团29-32
• 一、 成都民间音乐社团29-30
• 二、 道光年间民间音乐社30-31
• 三、 清末民初民间音乐社团31-32
• 本章小结32-34
• 结语34-36
• 全文尾注36-38
• 主要参考文献38-39
• 附录39-43

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前5条

1 解骏;从中国扬琴的特殊表现手法看扬琴的发展轨迹[J];黄钟(中国.武汉音乐学院学报);2005年01期

2 张翠兰;;存见清代洋琴考述[J];人民音乐;2007年12期

3 张翠兰;;稀见清代洋琴史料二题[J];中国音乐;2006年03期

4 郑世连;张翠兰;;清代方志所见洋琴史料丛考[J];中央音乐学院学报;2008年02期

5 戚梅;建国以来扬琴演奏技法及创作的发展[J];枣庄学院学报;2005年03期

中国硕士学位论文全文数据库 前2条

1 李向颖;中国扬琴源流及当代发展[D];中国艺术研究院;2001年

2 周少婧;从“洋琴”到“扬琴”[D];上海音乐学院;2010年

  本文关键词：扬琴在清代的传播与接受，，由笔耕文化传播整理发布。

本文编号：304929