探析舒曼“双重性格”中的音乐创作 ——以钢琴变奏曲为例

发布时间：2021-03-30 18:52

　　浪漫主义时期德国最具代表性的作曲家舒曼,他的音乐创作领域广泛,涉及了艺术歌曲、钢琴独奏曲、协奏曲、幻想曲、声乐套曲、赞美诗及歌剧等。同时舒曼作为一位音乐评论家,他的音乐评论为当时及后人的音乐创作和理论思想提供了资料,升华了思想。舒曼的音乐作品在发掘人物的内心思想,人物性格上各有不同,淋漓尽致地展现舒曼的音乐创作才华。并且舒曼将自己的一部分灵魂附着在他的音乐创作上,使其作品赋有诗意,笼罩在浪漫主义的气息中。他是当之无愧的“德国浪漫主义文学浪潮中的核心人物”。然而在舒曼的所有创造性和个性中,他的双重性格特征,是他区别于同期浪漫主义音乐家最为明显和最具标志性的特征。本论文以舒曼的双重性格为线索,剖析舒曼钢琴变奏曲《阿贝格变奏曲》（Op.1）、《克拉拉·维克主题即兴曲》（Op.5）、《交响练习曲》（Op.13）、《降E大调主题变奏曲》（遗作）中的双重性格特征。 

【文章来源】：云南师范大学云南省

【文章页数】：67 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

在第一段的变奏中，钢琴演奏炫技性的特点出现，快速进行的和弦好像舒曼内心中理想与现实的纠结；左手的低音八度进行，是大提琴在低低的吟唱，舒曼心中的音乐梦想不曾改变

图 4.2变奏二跟主题旋律互相呼应。由双手共同组成的切分节奏，三声部。男女对唱形式的旋律声部，让人从刚刚的喧嚣回归到宁静。从听觉上来说，好像跟主题脱离，而舒曼确善于不遵守“传统”来创造奇迹。第一变奏中的纠结心理在二变奏中似乎得到了纾解，但是在第二变奏中的 B 段，左手由开始的单音，加到低音八度进行，就像走在一个跷跷板上面，舒曼想找到一个释放自己的出口（图 4.3）。

A-B-E-G-G 中 的前 两 个 音 A-B 的 基 础 上 构 成第 一 段 变奏 （ 图 4.2 ）。图 4.2变奏二跟主题旋律互相呼应。由双手共同组成的切分节奏，三声部。男女对唱形式的旋律声部，让人从刚刚的喧嚣回归到宁静。从听觉上来说，好像跟主题脱离，而舒曼确善于不遵守“传统”来创造奇迹。第一变奏中的纠结心理在第二变奏中似乎得到了纾解，但是在第二变奏中的 B 段，左手由开始的单音，增加到低音八度进行，就像走在一个跷跷板上面，舒曼想找到一个释放自己的出口（图 4.3）。

【参考文献】：
期刊论文
[1]罗伯特·舒曼变奏曲二重性格探究——以《阿贝格变奏曲》为例[J]. 向颖.  音乐时空. 2014(22)
[2]论舒曼钢琴音乐中的双重性格特征[J]. 姚传崧.  南京艺术学院学报(音乐与表演版). 2012(04)
[3]谈舒曼的音乐风格在《妇女的爱情与生活》演唱艺术中的运用[J]. 刘琼.  音乐探索. 2007(03)
[4]舒曼音乐创作的浪漫主义特征[J]. 王东路.  音乐研究. 1982(03)

硕士论文
[1]西方钢琴变奏曲艺术发展研究[D]. 郑晓文.曲阜师范大学 2014
[2]舒曼钢琴作品的哲学思想[D]. 宋熙.厦门大学 2009
[3]舒曼钢琴变奏曲研究[D]. 刘晓婷.中央音乐学院 2004



本文编号：3109979