建国初期声乐界“土洋之争”研究

发布时间：2017-08-19 17:43

  本文关键词：建国初期声乐界“土洋之争”研究

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【摘要】： 1949年新中国建国初期,在声乐界出现了关于演唱方法上的“土洋之争”。这场围绕唱法问题展开的论争引起新中国音乐界的广泛关注,音乐理论家、歌唱家、作曲家、媒体、大众纷纷加入,历时数年,所涉及的论题从声乐表演、唱法,到声乐(歌唱)艺术审美观念的历史嬗变,以致上升到音乐家思想观念的转变等问题。最后由政府艺术管理部门出面,将认识统一到“在汲取西方文化精华的同时,追求演唱风格的多样化”这样一种认识上来。这一特定的历史文化语境中出现的争鸣与探索,为其后新中国音乐艺术“百花齐放”的局面奠定了基础。今天,中国声乐表演艺术领域取得的巨大成就,与此直接相关。本课题以“土洋之争”为研究对象,围绕这次学术讨论的背景、缘起、始末等方面进行梳理,对理论界的相关学术反应进行总体观察。力求立足当代,在综合、系统、纵深理论梳理与剖析的基础上,探寻关于声乐艺术发展的共同审美追求和对优秀民族传统文化的继承,并从中探寻对我国当代声乐艺术发展具有启示的学术理念。
【关键词】：当代音乐史 音乐思潮 声乐表演与教学理论 美声唱法 民族唱法 土洋之争
【学位授予单位】：南京艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2009
【分类号】：J609.2
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 绪论：研究视野中的“土洋之争”8-18
• 第一节 本文研究目的、意义及相关概念界说8-9
• 一、选题目的和意义8
• 二、若干概念界说8-9
• 第二节 中国声乐界“土洋之争”的历史回眸9-14
• 一、20 世纪前期美声唱法发展概述10-12
• 二、20 世纪前期专业民族唱法发展概述12-14
• 第三节 目前研究状况与本文的学术追求14-18
• 一、目前研究概况与存在问题14-16
• 二、本文追求的学术目标与方法选择16-18
• 第一章 “土洋之争”始末18-23
• 第一节 “贺、冯”之争18-20
• 第二节 “唱法问题”的讨论20-22
• 第三节 论辩结局22-23
• 第二章 “土洋之争”的主要论域与各家观点23-36
• 第一节 对西洋美声唱法——“洋嗓子”问题的讨论23-26
• 一、对美声唱法——“洋嗓子”的总体审视23-24
• 二、对美声唱法——“洋嗓子”基本方法、原理及技术应用的认识24
• 三、对美声唱法——“洋嗓子”演唱艺术风格、表现内容及评价标准的讨论与分析24-26
• 第二节 对中国传统民族民间唱法——“土嗓子”问题的论争26-30
• 一、对民族唱法——“土嗓子”的总体审视26-27
• 二、对民族唱法——“土嗓子”艺术风格、表现方法的评价27-28
• 三、对“批评民族唱法”的学理分析28-30
• 第三节 两种意见的相互辩难30-33
• 一、对唱法的“科学性”与“艺术性”的认识30-31
• 二、对“唱法”技术原理及情感表现的讨论31-32
• 三、对“两种观点”在表现手段与审美标准讨论的分析32-33
• 第四节 “土洋结合”——第三方观点的提出33-36
• 一、要在“两种唱法”的基础上建立“中国新唱法”33-34
• 二、“洋嗓子中国化、土嗓子科学化”与“民族的、科学的、大众的”艺术标准34-35
• 三、对“中国唱法”体系与风格的理解与认识35-36
• 第三章 “土洋之争”的历史意义36-47
• 第一节 “土洋之争”的即时意义36-40
• 一、“土洋之争”的主要理论成果36-38
• 二、“土洋之争”促进了“唱法”间的交流与发展38-39
• 三、“土洋之争”对建国初期声乐理论建设的意义39-40
• 第二节 “土洋之争”的后续影响40-44
• 一、“化对立为融合”总思路的曲折历程40-41
• 二、“化对立为融合”总思路在“新时期”的辉煌成就41-44
• 第三节 “土洋之争”的当下启示44-47
• 一、声乐艺术中的中西融合与多元并存44
• 二、对当今声乐艺术若干问题的思考44-47
• 结语47-48
• 致谢48-49
• 参考文献49-50
• 一、著作、文集49
• 二、期刊、论文49-50
• 三、其它50

【引证文献】

中国期刊全文数据库 前3条

1 聂普荣;;室内乐在声乐教学中的运用[J];大众文艺;2012年16期

2 王嘉骐;;浅论中国影视音乐的特点及发展[J];金田(励志);2012年07期

3 谷涛;;刍议“土洋之争”对当下声乐艺术的启示[J];音乐大观;2012年07期

中国博士学位论文全文数据库 前1条

1 张强;新中国初期民族歌剧表演艺术研究（1949-1966）[D];南京艺术学院;2012年

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本文编号：702090