偶然对位及其定位结构——现代音乐复调技法系列研究之七

发布时间：2018-01-27 17:37

  本文关键词： 偶然对位 有限制的偶然 鲁托斯拉夫斯基 定位和声 定位旋律　出处：《黄钟(中国.武汉音乐学院学报)》2011年04期 　论文类型：期刊论文

【摘要】：1980年代以来,国内学术界对"偶然音乐"的研究主要侧重作家作品、风格发展、以及美学观念等领域,而针对"偶然对位"这一技术理论的专题研究则大多零星散落在对其它问题的探讨中而不够集中和突出。如果说无调性的序列音乐都存在着特有的复调思维和技法,那么在无节拍的偶然音乐中理应含有独特且富艺术魅力的对位技术。有鉴于此,本文通过深入探讨偶然对位的内涵特征、产生发展、及其和声与旋律的定位结构等问题,进而揭示了这种现代音乐复调技法所特有的本质和规律。
[Abstract]:Since the 1980s, the research of "accidental music" in domestic academic circles has mainly focused on the fields of writers and works, style development, and aesthetic concepts and so on. And against "accidental opposites." The monographic study of this technical theory is mostly scattered in the discussion of other issues, but not focused and prominent. If the non-tonality of sequential music has its own polyphonic thinking and techniques. So in the rhythm of accidental music should contain a unique and rich artistic charm of the opposite technology. In view of this, this article through in-depth exploration of the connotation of accidental matching characteristics, the development. Furthermore, it reveals the nature and law of this modern musical polyphonic technique.
【作者单位】： 武汉音乐学院作曲系;《黄钟》;
【分类号】：J614.3
【正文快照】： 20世纪50年代,欧洲产生了一种以系统化的序列方式全面控制所有音乐要素的“整体序列”(integralserialism)技术。这种全新的音乐语言因极为复杂和理性,并要求被精确无误地演奏/演唱,其自身的局限性和施加给表演者的负担、以及听乐者难都以承受而逐渐走向衰微,“自由十二音音

【共引文献】

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本文编号：1469018