从“谐谑”的艺术学本体意义到人文的“谐谑精神”

发布时间：2018-07-25 17:03

【摘要】：正一、既往"谐谑"相关文论综述总揽当下国内与"谐谑"相关研究成果,大致可以分为三类。其一,艺术学(包括音乐美学)视阈内的"谐谑"类艺术本体及学理意义考析,如吴文科专著《中国曲艺通论》"第一章本体通论第四节谐谑论"①、单林论文《谐谑曲及其谐谑性和谐谑精神》②、李娟硕士学位论文《谐谑曲的历史演变及其谐谑精神》③及其他音乐曲式学层面的
[Abstract]:Firstly, there are three kinds of related research achievements in the past, including the review of relevant literary theories of banter and banter. First, the "banter" kind of art Noumenon and its theoretical significance in the visual field of art (including music aesthetics), such as Wu Liberal Arts monograph "General Theory of Chinese Quyi Art", "the first chapter of Noumenon General Theory", the fourth section "banter theory" (1), Monlin's thesis "Scherzo and its Scherzo and Scherzo Spirit" 2, Li Juan Master's thesis "the Historical Evolution of Scherzo and its Scherzo Spirit" 3 and other aspects of Musical Formology
【作者单位】： 三峡大学艺术学院;
【基金】：国家社会科学基金项目《土家族歌师文化研究》(编号:08CMZ008) 教育部人文社科项目《后现代视阈下对赛义德、黑格尔东方审美文化观的批判》(编号:10YJC75112)成果之一
【分类号】：J607

【参考文献】

相关硕士学位论文 前1条

1 李娟;谐谑曲的历史演变及其谐谑精神[D];南京艺术学院;2007年

【共引文献】

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【二级参考文献】

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