装饰艺术、国家认同与殖民主义——1925年巴黎装饰艺术博览会的展示设计及其文化逻辑

发布时间：2019-08-01 13:53

【摘要】：1925年巴黎装饰艺术博览会的举办对于一战结束后,百废待兴的法国来讲,无疑是一个重要政治事件。如何在在机械化工业下持续保持法国在装饰艺术领域绝对的领导地位,并将这种领导地位转变成政治荣耀和商业优势是博览会组织者的核心议题。本文通过考察博览会的空间布局与展陈逻辑,分析了装饰艺术风格与法国国家政治文化之间的关系。从装饰艺术协会对风格品味的控制到殖民地展区的混合风格展示,我们都可以看到法国政府在这届世博会组织上的文化野心。
【图文】：

来讲，法国不可能不展示他的海外殖民地，因为从政治和法律的角度讲，这个国家本身就是和他的海外领地深刻地绑定在一起的。法国的国家自豪感很大程度上来自于它强大的帝国主义力量，而装饰艺术只不过是对这一力量含蓄而坚定的展示而已。殖民地的商业价值被逐渐认识到是从1925年世博会开始的，但这并不意味着法国直到1925年才将殖民地纳入法国的宣传体系中。从历史的角度来看，殖民地的展示对于法国来说，有着很多不同的含义。他们或者是为展示国家的帝国主义实力的需要服务，譬如法1.1925年巴黎装饰艺术博览会地图2.1925年巴黎装饰艺术博览会总平面图12

来讲，法国不可能不展示他的海外殖民地，，因为从政治和法律的角度讲，这个国家本身就是和他的海外领地深刻地绑定在一起的。法国的国家自豪感很大程度上来自于它强大的帝国主义力量，而装饰艺术只不过是对这一力量含蓄而坚定的展示而已。殖民地的商业价值被逐渐认识到是从1925年世博会开始的，但这并不意味着法国直到1925年才将殖民地纳入法国的宣传体系中。从历史的角度来看，殖民地的展示对于法国来说，有着很多不同的含义。他们或者是为展示国家的帝国主义实力的需要服务，譬如法1.1925年巴黎装饰艺术博览会地图2.1925年巴黎装饰艺术博览会总平面图12
【作者单位】： 河南科技大学艺术与设计学院;
【分类号】：J535.2

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本文编号：2521791