装饰语言在字体设计中的应用与研究

发布时间：2019-10-13 12:26

【摘要】：文字是人类创造的文化结晶，是人们沟通的最有效工具，是人类在长期的生活实践过程中积累成型的。人类早期的文字全部源于图画，审视先人创造的“古老”文字，揣摩、体悟这些原始图符所蕴涵的无限空间，让我们能够找到字体设计的根源。字体设计是随着不同时代的发展和变迁而丰富和完善的，它积淀了丰富的文化内涵，形成了独特的艺术传达形式。 本文从文字的来源出发，以字体设计的基本分类及设计原则入手，通过实际案例的字体设计作品对装饰语言与字体设计的有机结合进行合理分析。充分阐述字体设计的装饰化，就形式法则在字体设计中的运用进行系统论述，力图通过对字体设计的风格化装饰、材质美的研究，来合理探讨字体设计与传统装饰文化相融合的可能性、现实性和实用性。字体设计从许多层面追求达到创意内容到视觉形式上的完美统一，而外在的形式是最直观的，丰富的装饰形式能反映所要表现的设计内容。在装饰语言与字体设计的完美整合中反映了民族性及地域性特征，并且装饰性字体的运用也体现出字体设计继承和创新的可行性。通过对各种形态复杂、造型多样的装饰要素进行研究，让我们了解形态背后所反映的思想内涵和创意，根据不同时期装饰要素的显著特征，为字体设计提供整合化发展的新思路。
【图文】：

4.3.5 字体设计中的节奏节奏原本是音乐靠节拍体现的节律，而字体设计是通过线条、笔画和字形来体现节奏。节奏往往体现出一种有规律的秩序美，往往字体设计中靠同一种笔画的造型因素连续或重复所产生的运动感，叫节奏。4.4 字体设计中的比例比例是指以画面中个体与个体，个体与整体之间的数比关系。黄金分割比是比例中最为知名的，，这是公元前六世纪古希腊数学家毕达哥拉斯发现的，后来古希腊美学家柏拉图将此称为黄金分割。从古至今国内外的艺术家发自本能的按照美的比例进行创造，好的作品大多数都在比例的对比上有自己的独到之处。无论汉字还是拉丁字体从许多角度来剖析，都符合比例美，这就是字体描绘之美、比例之美。以老宋体的“永”字和古罗马体的字母“A”为示例，其中老宋体的“永”字绘制过程中用了 18 个正圆形、20 条直线、4 条曲线（见图 4-1）；古罗马体的“A”用了 5 个正圆形、8 条直线（见图 4-2）。

4.3.5 字体设计中的节奏节奏原本是音乐靠节拍体现的节律，而字体设计是通过线条、笔画和字形来体现节奏。节奏往往体现出一种有规律的秩序美，往往字体设计中靠同一种笔画的造型因素连续或重复所产生的运动感，叫节奏。4.4 字体设计中的比例比例是指以画面中个体与个体，个体与整体之间的数比关系。黄金分割比是比例中最为知名的，这是公元前六世纪古希腊数学家毕达哥拉斯发现的，后来古希腊美学家柏拉图将此称为黄金分割。从古至今国内外的艺术家发自本能的按照美的比例进行创造，好的作品大多数都在比例的对比上有自己的独到之处。无论汉字还是拉丁字体从许多角度来剖析，都符合比例美，这就是字体描绘之美、比例之美。以老宋体的“永”字和古罗马体的字母“A”为示例，其中老宋体的“永”字绘制过程中用了 18 个正圆形、20 条直线、4 条曲线（见图 4-1）；古罗马体的“A”用了 5 个正圆形、8 条直线（见图 4-2）。
【学位授予单位】：哈尔滨理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J524

【共引文献】

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本文编号：2548664