楚剑与汉剑装饰艺术对比研究

发布时间：2021-03-09 14:03

　　剑为“百兵之君,君子之器”先秦两汉时期对剑的赞美数不胜数。剑不仅是战场上的冷兵器,它还为我们传递了丰富的人文信息。在长期的发展中,楚汉时期形成了独特的剑文化,作为其文化支撑。先秦两汉时期的剑器不仅仅只是战场上的兵器,在其物质载体的背后更是蕴含着丰富的人文信息。彪悍尚武的精神孕育了楚人的好剑之风、葬剑之俗直至汉代的佩剑之制,独特的剑文化是早期华夏文明的重要表征。在这样的背景下,古人在剑器的装饰上无所不用其极,这些剑器装饰华丽工艺精湛且富有特色。工艺上有其独特的闪光点,诸如错金银工艺、防腐防锈工艺、粘合技术、玻璃制造技术、漆器艺术等科技与艺术。可以说,剑器更是集冶金、漆器、美术等多学科为一体的“工艺美术集大成者”,是一个时代的审美艺术、工艺技术的最高最精炼的集中体现。本文主要以楚汉剑器装饰艺术的比较为切入点,通过二者的剑器本身如剑柄、剑鞘、剑刃进行细致比较,装具比较分析如剑首、剑格、剑璏、剑珌等。分析其装饰艺术,装饰风格特点。对其材质、制作工艺、器物形制、纹饰、功能等多方面进行阐述与对比,并且结合楚汉时期的社会背景、政治需要、经济因素、文化思想等方面进行综合分析试论证楚汉剑器之间的内在关联... 

【文章来源】：湖北美术学院湖北省

【文章页数】：75 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

山西保德林遮峪菱首剑

湖北美术学院硕士学位论文10图2杨家山出土楚铁剑（湖南省博物馆藏）图3南越王墓出土玉具铁剑剑器装饰上基于春秋战国的剑器特点发展出了最能代表汉代剑器艺术的“玉具剑”。所谓玉具剑指的是剑格、剑首、剑彘、剑珌部位为“玉”所装饰的剑。（图4）这里的“玉”并不单指和田玉，许慎《说文解字》“石之美者谓之玉”①。在汉代由水晶、玛瑙、琉璃、玳瑁等珍贵材料制作的剑饰都泛称为“玉具剑”。（图5）装饰技法上相较于楚剑技术更加纯熟，在剑饰上进行类似圆雕的装饰技法，剑格、剑珌处的半镂雕的装饰手法是楚剑所没有的。装饰风格上相较于楚剑多用的兽面装饰则更加的灵动活泼，更多的倾向于世俗的审美情趣。汉代是剑最为辉煌的时期，甚至达到了汉墓必出剑的程度，剑在社会中扮演着重要的地位。至东汉时期，因与北方游牧民族作战的需要，骑兵开始崛起。剑作为兵器在实战中逐渐被“环首刀”代替退出战争舞台。东汉以后成为了礼器的存在，两晋时期汉剑逐渐消失。由春秋战国至两晋，这种类型的剑器上下流传近千年。到后世的隋唐明清由环首刀演变出的横刀、朴刀、雁翎刀等诸多武器皆为刀，战争成为刀的天下。①（汉）许慎：《说文解字》，[M]，中华书局，2013年版

南越王墓出土玉具铁剑

【参考文献】：
期刊论文
[1]楚式漆器艺术风格与工艺探析[J]. 冯修文.  中国民族博览. 2019(04)
[2]春秋晚期楚墓出土铜剑探源[J]. 高至喜.  东南文化. 2010(05)
[3]越王勾践剑菱形纹饰技术再讨论——与董亚巍、周卫荣、王昌燧先生商榷兼谈科技考古方法问题[J]. 谭德睿,吴则嘉.  江汉考古. 2007(03)
[4]山东微山县墓前村西汉墓[J]. 杨建东.  考古. 1995(11)
[5]古越阁所藏青铜兵器选粹[J]. 李学勤.  文物. 1993(04)

硕士论文
[1]青铜器纹饰探究与其对现代设计的启示[D]. 成欢欢.东北师范大学 2006



本文编号：3072972