没骨山水色彩研究

发布时间：2017-05-13 06:20

  本文关键词：没骨山水色彩研究，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：色彩的概念在唐末五代以后随着人文画对笔墨的重视而逐渐弱化,在这之后一千多年的时间里,色彩似乎被主流画家群体以一种若即若离的态度摆布,要么依附于笔墨而生,要么以一种程式化的用色方法使其失去了本身多元的表现力和自由的抒情性,只有少数画家打着拟法晋唐的旗号,遣兴自娱,虽在这之中多有粗俗之作,但仔细品阅不乏有惊世骇俗的或深沉浑穆或清丽天真的动人佳品。此篇论文通过分析没骨山水画之起源与发展踪迹；没骨山水用色与水墨山水笔墨结构和线条的内在关联；没骨山水色彩观中所包含的主观、写意、装饰、表现等特性,探索没骨山水所包涵的用色法度、色彩精神、色彩语言和自由诗意的审美追求。重点观照其中具有代表性的相关画家及具体作品,通过对画面色彩语言、设色方式的规律性总结,分析其背后所传达精神要诣和审美情趣。没骨山水一直以来走在中国山水画史的边缘,它借助色彩抒发艺术家的心灵世界和精神情感,比其他形式的设色山水画用色方式更为自由、主观、表现,因而更为意象化,它更多的凸现了山水画中色彩的独立表现意味,并有进一步开发的可能。传统文人画以书法的线性艺术抒写心中逸气,这样的领悟更适用于特定的文化背景之下,而当我们脱离了古代文人生活情境,处于一个多元而复杂的时代背景中,是否可以尝试将被文人用线条笔墨绑架了的色彩解脱出来,在不丧失构成骨法与线的意味的前提下,让其在没骨的世界里自由的表达。作为新一代的山水画创作实践者,如何把握传统,把握时代方向,同时打破某些程式化法则,探索出具有独特审美体验、鲜明时代特征与民族气质的作品,具有一定的现实意义。当代给予了没骨山水发展的新空间,其延展力等待着我们去探索和开发。
【关键词】：没骨山水 审美多元性 色彩观
【学位授予单位】：中国艺术研究院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J212
【目录】：

• 中文摘要5-6
• Abstract6-9
• 引言9-10
• 第一章 没骨山水及其发展踪迹10-20
• 第一节 没骨山水之起源10-12
• 第二节 没骨山水在明代的复兴12-18
• 一、董其昌的没骨山水12-15
• 二、蓝瑛的没骨山水15-16
• 三、晚明及清初其他画家的没骨山水16-18
• 第三节 没骨山水在近代画坛的传播18-20
• 第二章 没骨山水的审美多元性20-25
• 第一节 没骨山水之用色与用笔的关系20-22
• 第二节 没骨山水之用色与用墨的关系22-23
• 第三节 没骨山水之用色与用线的关系23-25
• 第三章 没骨山水的色彩观25-29
• 第一节 没骨山水色彩的主观性与写意性25-26
• 第二节 没骨山水色彩的装饰性26-27
• 第三节 没骨山水色彩的表现性27-29
• 第四章 没骨山水对当代山水画创作的意义29-31
• 结束语31-32
• 附图32-45
• 参考文献45-47
• 致谢47

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