唐代关中地区汉白玉佛教石雕艺术研究

发布时间：2017-09-20 18:01

  本文关键词：唐代关中地区汉白玉佛教石雕艺术研究

  更多相关文章： 汉白玉 佛教石雕 出土造像 造型特征 美学特征

【摘要】：汉白玉就是白色大理石,它颜色洁白,质地坚硬,有玉石的美感。历来被皇家贵胄所推崇,用来装饰皇宫和庙宇,而汉白玉材质的佛像更是佛教石雕之中的精品。随着佛教在中国的传入,佛教石雕也迎来了辉煌的发展,魏晋南北朝时期,佛教造像开始雕凿,隋唐更是继承了南北朝的风气,修建了许多大型造像石窟和寺院,仅唐代长安城就有寺院千余座。长安作为唐王朝的首都,是全国的政治中心,随着文化交流的频繁,关中地区成为了全国的佛教中心。因此唐代关中地区佛教造像的规模和数量之大也是前所未有,再加上能工巧匠们建造技巧与技术手段的不断提高,以及高级别材质的应用,使得唐代的佛教造像发展达到了空前的发展,形成独特的唐代佛像风格。汉白玉的佛教石雕在唐代的造像也是历来最多,且艺术品质极高。唐代关中地区的汉白玉的佛教石雕大都是单体造像,造像样式各异,供奉在皇家寺院,是唐代贵族的祭拜之物。从目前关中地区出土挖掘的造像中,我们可以看到的有西安安国寺遗址出土的密宗造像、麟游太平寺遗址出土的药师佛造像、西安景龙池出土的观音菩萨造像等等,还其他各种形制的汉白玉造像,分散保存在西安碑林博物馆、西安博物院、西安文管所等文保单位。本课题将唐代关中地区的汉白玉佛教石雕做了整体统计,并选取了其中具有代表性的西安安国寺遗址、麟游太平寺遗址、陇县火烧寨遗址等不同地方出土的唐代汉白玉佛教石雕,通过图文并叙的方式,将佛教石雕的服饰、面部及雕刻技法等各方面逐个进行分析研究。在阅读了大量史籍和各大遗址博物馆的实地调研后,总结出唐代关中地区汉白玉佛教石雕的造型特征和美学特征。初步揭示了唐代这个辉煌王朝的佛教造像的审美标准以及艺术价值。
【关键词】：汉白玉 佛教石雕 出土造像 造型特征 美学特征
【学位授予单位】：西安建筑科技大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2016
【分类号】：J314.3
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-9
• 1．绪论9-13
• 1.1 研究的依据9-10
• 1.2 研究的意义10-11
• 1.3 国内外研究现状及水平11-12
• 1.3.1 国内研究现状11
• 1.3.2 国外研究现状11-12
• 1.4 研究的框架12-13
• 2.唐代关中地区汉白玉佛教石雕的概况13-31
• 2.1 汉白玉概述13-18
• 2.1.1 汉白玉的特点13-14
• 2.1.2 汉白玉的分布14-17
• 2.1.3 汉白玉佛教石雕17-18
• 2.2 唐代关中地区佛教石雕艺术18-27
• 2.2.1 唐代关中地区佛教的起源与发展18-21
• 2.2.2 唐代关中地区佛教石雕艺术的历史沿革和分布21-27
• 2.3 唐代关中地区汉白玉佛教石雕的概况27-31
• 2.3.1 唐代关中地区汉白玉佛教石雕的发展27-28
• 2.3.2 唐代关中地区汉白玉佛教石雕的分布28-31
• 3.唐代关中地区出土的主要汉白玉佛教石雕造像31-43
• 3.1 西安安国寺遗址密宗造像31-37
• 3.1.1 宝生佛31-32
• 3.1.2 文殊菩萨像32-33
• 3.1.3 金刚造像33
• 3.1.4 马头明王33-34
• 3.1.5 如意轮观音菩萨像34-35
• 3.1.6 菩萨头部35
• 3.1.7 降三世明王35-36
• 3.1.8 不动明王36-37
• 3.2 陇县火烧寨唐代寺院遗址造像37
• 3.3 宝鸡麟游太平寺遗址造像37-38
• 3.4 零散出土的造像38-43
• 3.4.1“东方维纳斯”38-39
• 3.4.2 菩萨残躯39
• 3.4.3 彩绘立像39-40
• 3.4.4 释迦牟尼佛立像40
• 3.4.5 彩绘天王像40-41
• 3.4.6 观音菩萨像41-43
• 4．唐代关中地区汉白玉佛教石雕的造型特征43-55
• 4.1 服饰特征43-46
• 4.1.1 佛造像43-45
• 4.1.2 菩萨造像45
• 4.1.3 天王、力士造像45-46
• 4.2 面部特征46-49
• 4.2.1 佛造像46-47
• 4.2.2 菩萨造像47-48
• 4.2.3 天王、力士造像48-49
• 4.3 雕刻特征49
• 4.4 关中地区其他时期的汉白玉佛教石雕特征49-55
• 4.4.1 魏晋南北朝时期的汉白玉佛教石雕49-52
• 4.4.2 隋代的汉白玉佛教石雕52-53
• 4.4.3 宋明元清的汉白玉佛教石雕53-55
• 5．唐代关中地区汉白玉佛教石雕的美学特征55-67
• 5.1 东方美学特征55-57
• 5.1.1 天人合一55-56
• 5.1.2 中和之美56
• 5.1.3 情理合一56-57
• 5.2 多元化特征57-60
• 5.2.1 笈多式造像风格57-58
• 5.2.2 唐代世俗审美风格58-60
• 5.3 对同时期绘画艺术的借鉴60-64
• 5.3.1 吴家样60-62
• 5.3.2 周家样62-64
• 5.4“长安模式”造像特征64-67
• 6.结论67-69
• 致谢69-71
• 参考文献71-73
• 附录73-77
• 图片索引73-76
• 表格索引76-77
• 硕士研究生学习阶段发表论文77

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