从“点画”到“线条”:论晚明书法的小大之变

发布时间：2018-05-16 22:28

  本文选题：立轴 + 点画　； 参考：《文艺研究》2014年07期

【摘要】：在晚明书法中,立轴(尤其是巨轴)大量出现,除了装饰功能之外,这和当时的建筑改进与书写器具发展有很大关系,也适应了晚明文人对于"大"与"粗猛"趣味的青睐。在当时书家的创作实践中,小字展大成为亟须解决的形式问题。张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等人在作品中强化视觉上的整体感、节奏感、层次感与偶然性,以回应这一新的挑战。在这一小大之变的过程中,书写的姿势由过去的伏案转变为站立,指掌之法转变为运腕(肘),精确的"点画"因之渐渐转变为含混的"线条"。
[Abstract]:In the late Ming Dynasty calligraphy, the vertical axis (especially the giant axis) appeared in large quantities, besides the decoration function, it was related to the architectural improvement and the development of the writing apparatus at that time, and also adapted to the favor of the late Ming literati for the taste of "big" and "coarse fierce". In the calligrapher's creation practice at that time, the fine print exhibition became an urgent form problem to be solved. Zhang Ruitu, Huang Daozhou, Ni Yuanlu, Wang Duo, Fu Shan and others have strengthened their visual sense of wholeness, rhythm, hierarchy and contingency in their works in order to respond to this new challenge. In the process of this small change, the writing position changed from the volt to stand, the finger to the wrist (elbows, precise "dots" gradually changed to vague "lines".
【作者单位】： 南京艺术学院艺术学研究所;
【基金】：江苏省教育厅优秀青年老师境外研修基金的资助
【分类号】：J292.1

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