沙孟海与林散之书法比较研究

发布时间：2020-08-05 10:20

【摘要】：沙孟海为我国20世纪书坛泰斗,自幼练习书法、篆刻。早年从冯君木、吴昌硕、赵叔儒等大师游,这对其书风的形成影响深远。在与名师的交流中沙孟海逐渐形成了自己的书学思想,书法中体现出由文及艺、以碑入帖的轨迹。沙孟海一生经历丰富,青年时期曾执教于鄞县小学、浙江第四师范学校,30岁前后陆续任职于中山大学、浙江大学、浙江美术学院等,晚年担任过西泠印社社长、中国书法家协会副主席等职务,是20世纪中国重大书法活动的见证者。林散之被誉为“当代草圣”,自幼练画习书,先后师从范培开、张栗庵、黄宾虹,此三人从不同的方面影响着林散之的诗、书、画。相比较沙孟海的少年得志,林散之则属“大器晚成”,1972年才以草书作品《清平乐·会昌》初震华夏。林散之一生对诗词、绘画的坚持滋润了其书法作品的气韵,林之书法以诗词文赋为底蕴,佐以绘画之灵动,故其书作飘逸洒脱,字字从书卷中来,达到了耐人寻味的超凡意境。林散之的草书被称为“林体”,晚年的创作也多集中于草书,境界高深。沙、林二人虽身处一个时代,但经历、际遇截然不同。将他们的人生经历、书作特征、书风成因进行比较研究,有助于进一步了解两位大师的艺术风范,对于认识20世纪中国的艺术文化尤其是书法艺术有着管中窥豹的作用。从沙孟海与林散之学书道路看,沙孟海从小即接受学堂教育,后进入正规的学校接受系统学习;而林散之更多地采用口传手授的方式学习,走的是文人书斋式的道路。从书写风格看,沙的书法雄厚有力,以气势胜;林的书作清逸雅致,以韵味胜。从笔墨看,沙孟海以方笔为主,墨色偏于统黑重;林散之多用圆笔,墨色变化多端。从创作书体看,沙孟海精于榜书,风格豪迈;林散之精于草书,清逸优美。从书风成因角度看,沙孟海更多地受到师承与交游的影响,转益多师、碑帖相融;林散之则受到文学与绘画以及佛学的影响。将二人的书法艺术进行比较研究,找出异同,取其共性,能对当今书法学习有所启示与借鉴。本文主要框架为,第一章绪论,阐述本课题的研究现状、意义和方法等;第二章从治学途径、人生际遇两方面比较沙孟海和林散之学书道路的差异;第三章从二人的书法风格、所用笔墨、擅写书体、书家类型等方面比较,找出其异同之处;第四章主要探究沙孟海和林散之书写风格不同的原因;第五章就沙孟海和林散之书法共性对现代学书之人的启示进行探讨。两人高超的书法技艺均植根于深厚的文学沉淀,沙孟海旁及金石、篆印,林散之兼善诗词、绘画,这启示了现代学书者若要有所成就,既需以文化为根基,从诗词绘画中汲取养料,开拓眼界,广采博收。更要心无旁骛,扎实修炼,从而继往开来,这对于成为一个真正的书家有重要的意义。
【学位授予单位】：淮北师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2018
【分类号】：J292.1
【图文】：

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魏碑也临写很多，其中最多的是《张猛龙碑》，有两部橱高碑有三十几年，功夫了得，他自己也认为学碑必须要从汉开始入之如今流传下来的众多作品看，碑的痕迹不甚明显，反有二王、、王铎一脉的帖学迹象，可见他对于帖学同样用功极深，尤其对线条有着独特的感受。看林散之所临习的汉碑，有《曹全碑》、《乙碑》、《孔庙碑》、《张黑女碑》等，这些碑相对平正、秀美，在气接近。其次，林散之临碑更注重精神内在而不是表面相像，他参挺拔之气融于二王一路的潇洒、飘逸的帖学之中，使得作品碑帖曾求学于黄宾虹，二人艺术思想可谓一脉相承。黄宾虹是传统的追求艺术的自然之美，其书法涉猎广泛，着重笔墨精神，崇尚作品年轻时常写篆书，三十多岁又多学颜真卿，致力于《争座位帖》，太宗的《温泉铭》，得帖学温润、雅致的神韵。受黄宾虹影响，林墨、墨法，书法作品重技巧、尚雅韵。林老一生痴迷诗书画，无变，他对艺术的追求始终不变，是典型的苦学派。长期浸染于诗其具有儒雅、静逸之气，这种性情也与帖学的清逸、洒脱相吻合的书法碑帖兼容，但更得益于帖学。

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圆笔出以险，则得劲；方笔出以颇，则得骏。顿笔如狮狰蹲地。妙处在方圆并用，不方不圆，亦方亦圆，用方而体圆，或笔方而章法圆，神而明之，存乎其人矣。”⑥书家，沙孟海与林散之二人书法风格截然不同，其用笔也有所海书法创作主要以方笔为主，作品字体偏小常使用碑的体势写擘窠大字时，用笔则不拘泥于传统，顿、挫、扫、刷互用豪放不羁的书风。沙孟海书作缘何以方笔主导，这与他青年。沙初次接触方笔，是见到商务印书馆影印梁启超临《王圣结体神似原帖，使用方笔，峰棱崭然，从此便参用其法写王字面神州国光社等处影印黄道周各体书，也用方笔，结字新奇，，改学黄道周。青年时期沙孟海还喜爱沈曾植的书迹，因为笔翻转，诡变多姿，给沙极大启发，从上可以看到沙孟海书是从青年时期的学习中得来。以方笔、方势、侧锋、直折这大的难度，纵观中国书法史，行草书家大多数都取曲圆势，势顺畅，明末以来以方笔、直势写行草而卓有成就的也只有潘天寿、沙孟海诸家。从沙的一些作品中就能看到他笔方字行书《听鹂深处横幅》、楷书《王国维墓碑记》等，如图 3-2

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图 3-3 沙孟海《王国维先生墓碑记》（局部）（图片来源：《沙孟海楷书字帖》）沙孟海的书作以方主，但他并不排斥曲势，方与圆、直和曲渗透的写法也常有。泥于一种笔法，讲究的互补，在沙老《范五言联》作品中就可，这幅作品笔画以方主，其中“湖”、“是”、”、“云”四个字多出笔的痕迹。《集易林八》则更为典型，字体基本上出以圆笔，结在直势，字形方正，

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