李宗瀚书法与鉴藏研究

发布时间：2021-11-11 19:06

　　李宗瀚,江西临川人,官至工部侍郎。作为典型的仕途文人,除了仕途通顺,他在书法、鉴藏、文学等方面亦有重大建树。然而目前对他的书法及鉴藏研究并不深入。本文试图在这两方面做相对深入的研究,并纠正一些错误认知,还原一个更真实的李宗瀚。李宗瀚的学书渊源,多被人总结为“近学虞世南,远宗王羲之”,深入研究会发现事实不仅如此。李宗瀚受家庭影响,喜好书法与鉴藏,但受时代局限,最初以董其昌和赵孟頫的书风参与科举考试;进入仕途后转而学习虞世南,并兼之以欧阳询,将两者杂糅学习在清中后期甚至引起小股学习欧、虞的风气;而后受翁方纲影响,诗与书法也学习过苏东坡;对于书圣王羲之,他用了大量的时间和精力去学习。李宗瀚学书取法范围的宽泛,形成了他多样性的书风。其书法形式多样,众体皆备,尤以楷书和行书成就最高,在清代中后期获得了较高的评价。另一方面,随着金石学的发展,考据与收藏之风在清代逐渐兴盛。这样的背景下,李宗瀚喜好收藏,加上身边师友的影响和帮助,以及盐商家庭的经济支撑,大量购买碑帖拓本,其中不少唐宋孤本、善本。他将一些拓本用于取法学习,甚至重新刊刻,使之大量流传,裨益书坛。此外李宗瀚还喜好访碑拓碑,并亲自装裱拓来的碑... 

【文章来源】：江西师范大学江西省

【文章页数】：86 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

李宗瀚行书

李宗瀚书法与鉴藏研究11存的大量作品来看，李宗瀚书法中的一些用笔和章法确实是受到过董赵的影响的，而董其昌的那种拉大间隔空灵疏朗的章法即使在李宗瀚后期的书法中，依旧还在使用。此外，在李宗瀚现存在一些作品中，有许多都是用墨比较淡的，这种使用淡墨的技法应是李宗瀚在学习董其昌的时候掌握的，并且在后来也多次使用。除了学习董其昌的章法和用淡墨，李宗瀚在学习董赵后，最直接的运用就是直接取法结字，在李宗瀚的作品中，有大量的字形或者笔画是直接取法董其昌和赵孟頫的，相似度极高。图1-2李宗瀚对联另外，当我们仔细研究李宗瀚的书法作品，还会发现在其中有一些颜真卿楷书的影子，比如颜体中横细竖粗的特点，在李宗瀚的作品中尤为明显，这个特征与欧虞的书法都不一样。另外在折笔中竖画的外拓型特征，也与颜真卿的楷书有很大的相似之处，还有李宗瀚的一些勾画出笔的方式，也与颜真卿极为相似，这在李宗瀚早期的大字楷书对联中尤其明显，且似乎已经形成了习惯。虽然在李宗瀚晚期的作品中可以看出他想摆脱这些习惯，但仍会时常显露出来。由此可知，李宗瀚在小时候应该是以颜真卿的楷书进入书法的大门的。这也并不奇怪，颜真卿楷书经历千余年来，因为其易于学习，很好入门，再加上颜真卿的人品一直受到人们的推崇，所以一直是学书者入门必学。李宗瀚小时候学习颜体是正常的，

李宗瀚书法与鉴藏研究11存的大量作品来看，李宗瀚书法中的一些用笔和章法确实是受到过董赵的影响的，而董其昌的那种拉大间隔空灵疏朗的章法即使在李宗瀚后期的书法中，依旧还在使用。此外，在李宗瀚现存在一些作品中，有许多都是用墨比较淡的，这种使用淡墨的技法应是李宗瀚在学习董其昌的时候掌握的，并且在后来也多次使用。除了学习董其昌的章法和用淡墨，李宗瀚在学习董赵后，最直接的运用就是直接取法结字，在李宗瀚的作品中，有大量的字形或者笔画是直接取法董其昌和赵孟頫的，相似度极高。图1-2李宗瀚对联另外，当我们仔细研究李宗瀚的书法作品，还会发现在其中有一些颜真卿楷书的影子，比如颜体中横细竖粗的特点，在李宗瀚的作品中尤为明显，这个特征与欧虞的书法都不一样。另外在折笔中竖画的外拓型特征，也与颜真卿的楷书有很大的相似之处，还有李宗瀚的一些勾画出笔的方式，也与颜真卿极为相似，这在李宗瀚早期的大字楷书对联中尤其明显，且似乎已经形成了习惯。虽然在李宗瀚晚期的作品中可以看出他想摆脱这些习惯，但仍会时常显露出来。由此可知，李宗瀚在小时候应该是以颜真卿的楷书进入书法的大门的。这也并不奇怪，颜真卿楷书经历千余年来，因为其易于学习，很好入门，再加上颜真卿的人品一直受到人们的推崇，所以一直是学书者入门必学。李宗瀚小时候学习颜体是正常的，


本文编号：3489363