吴昌硕《石鼓文》书法研究 ——兼谈对我篆书创作的影响

发布时间：2021-11-19 19:27

　　石鼓文作为我国遗存至今时间最早和最具代表性的石刻文字,其文辞优美、叙事精炼,书法集大篆之成,开小篆之先河,在书法史上起着承上启下的作用,并对后世产生了深远的影响。作为“石刻之祖”的石鼓文有其鲜明的特征性:一、唯一的形制;二、唯一的字体;三、唯一的分水岭。石鼓文的这种鲜明特征引起了历代文字学家、书学理论家、书家等关注,足见其重要性。关于《石鼓文》研究,前人主要对其拓本的流传、文学与书法价值及《石鼓文》对后世的影响等角度进行论述,而并未对《石鼓文》临摹、取法及其对篆书创作的影响进行深一步地阐释与分析。吴昌硕作为《石鼓文》的集大成者,通过分析其对《石鼓文》的临摹以及《石鼓文》对其书风造成的影响是极有代表性的。本文试通过对吴昌硕早、中、晚期临摹《石鼓文》的历程剖析,提挈出临摹与创作之间的书学渊源,进一步为学书者提供宝贵的临帖经验与书学启示。本文的核心部分是吴昌硕对《石鼓文》的临摹与取法以及吴昌硕《石鼓文》对我篆书创作的影响。在“吴昌硕对《石鼓文》的临摹与取法”中,笔者将吴昌硕早、中、晚期《石鼓文》临摹作品与《石鼓文》进行比较分析,从而廓清吴昌硕的篆书风格及其在学习《石鼓文》过程中的取法路径;在... 

【文章来源】：山东艺术学院山东省

【文章页数】：48 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

吴昌硕早期临摹作品局部(阮本)

图2-1吴昌硕早期临摹作品局部(阮本)笔者认为仅仅通过吴昌硕早期《石鼓文》临摹作品与《石鼓文》进行书风比较会缺乏直观比对性,因此,我们将吴昌硕早期临摹《石鼓文》作品中的单字与《石鼓文》的单字进行对比,进而凸显出吴昌硕早期对《石鼓文》的忠实继承性。

从吴昌硕五十九岁《石鼓文》临摹作品(如图2-3、图2-4)可以看出,其作品已不再拘泥形似,逐渐趋于自然。用笔上,中锋铺毫,果断遒劲;结字上,打破《石鼓文》方正平整之形态,加以纵向拉长且呈上紧下松、左低右高之势;整体章法给人一种舒朗大方、温润平和的感觉。然而,细看图2-3这件作品的落款“癸卯三月,客小长芦馆,背临猎碣字,昌硕吴俊卿”,我们可以发现其为吴昌硕《石鼓文》“背临”作品,足见吴昌硕对《石鼓文》的浸淫之深与熟练程度,亦从侧面反映出吴昌硕对《石鼓文》的学习,不是一味盲目地临摹,而是通过“背临”来实现临摹到创作的过渡。笔者认为,吴昌硕的这种“背临”方法对于当代书法临摹学习亦有极其重要的借鉴意义。而从吴昌硕同一年临摹的另外一件作品(如图2-4),我们可以明显看出作品中许多字的结字与章法处理与《石鼓文》皆有较大差异,譬如“邞”字的变横为点,“騝”字的左低右高,“车”字的欹侧多姿,“既”“”字的左收右放,“庶”字的横向陡起,“射”字的变斜为点,“出”字的枯湿变化以及整个章法的参差错落、疏密变化等等,可见吴昌硕以金文体势与石鼓书法融合之思想,虽然刚开始融合得略显不自然,线条内劲厚度稍有欠缺,但从一定程度上改变了《石鼓文》方正平整的特点,且通过笔画长短、粗细、大小、欹侧、俯仰的对比,突出了字与字、行与行之间的呼应关系,也增强了石鼓书法的趣味性。图2-4吴昌硕五十九岁临摹作品(阮本)

【参考文献】：
期刊论文
[1]《石鼓文》文学、书法价值探微[J]. 沙存友.  中国书法. 2018(10)
[2]掀举若神写石鼓——论《石鼓文》对吴昌硕书法创作之影响[J]. 王继超.  书法. 2017(12)
[3]关于《石鼓文》临习的几点建议[J]. 丛文俊.  中国书法. 2001(09)

博士论文
[1]中国书法临摹研究[D]. 尚天潇.中央美术学院 2016

硕士论文
[1]吴昌硕书法研究[D]. 何瑞乐.内蒙古大学 2012



本文编号：3505704