众妙之门系列书与刻创作解析
发布时间：2021-11-27 14:15
我国现代刻字艺术一直以来都具有强烈的中国特色,创作中着重强调文字的书写性,在创作中加入更多艺术元素,使作品更具生命力的同时也更加符合当今大众的审美情趣。作品的创作灵感来自于古建筑元素中造型,将装置艺术与留白艺术进一步的融入到作品中,内容的选择遵循传统经典书目选取的同时,在作品创作中融入老子思想的核心理念,使作品具有鲜活的生命力,让更多人去了解其背后蕴含的精神力量与生活哲理。众妙之门系列书刻作品精确了作者对现代书刻艺术的定义,确定了老子思想在今后创作中的指导作用,致力于做好连接传统文化与现代艺术的纽带工作。本论文主要介绍了众妙之门系列作品的主题设计、创新以及创作全过程。首先,作品的创作风格基于“龙江书刻”的背景下,既诠释出老子思想的价值体现,又将书刻的大刀阔斧与书法的朴茂工稳融合并现。次之,是众妙之门系列书刻作品的设计构思与创意延展,从内容选择到形式构图、书体的选择到刀法的展现、笔墨构成到色彩处理、意境营造到立体呈现这四个方面分别进行阐述。再次,是对此系列作品的创作感悟,以及对艺文双修理念的研究理解。最后呈现的是对众妙之门作品进行创作反思以及目标定位。此次创作是所学知识理论与创作实践的知...
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：30 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
众妙之门Figure3-1TheDoorwaywhenceissuedallsecretEssences出自《道德经》的典故颇多，无法在同一系列中一一体现，在任何艺术创作中都要适当留白，不可全部罗列，正如《周易丰》所述“日中则昃，月满则亏[5]
第三章众妙之门系列作品的创意与延展-7-图3-2知白守黑Figure3-2Knowandobserveallbutstayobscure实践合一，自然与雕琢合一，理论与实践合一，最终做到天人合一。知白守黑，无论身处何处，都不应改变本真，此之谓做学问的初心。道法自然，万物的变化都是系统性的，都要遵循一定的“道”，这些所谓的法则都是自然所赋予的，在创作学习中，也要遵循一定的传统，不可无规律的任意发挥创作，而忽略了“自然法则”上述词句皆为妙思，故选此作为主题创作。众妙之门系列书刻作品秉承以往龙江书刻以椴木为载体的原料基础，装置艺术为框架，多元素融入创作中展现中国文字之美。（二）“烙马颖式构图拓展“烙马颖顾名思义，是专门用来烙马的印章，关于烙马印的形式多以铜为载体，现发掘的实体也寥寥无几，最早可追溯到春秋时期，但却没有烙印传世。迄今为止以考证最早，也是最具特色的一方“日庚都萃车马”以特征明显，风格独具为后世创作提供了重要的指导，此印之间整体的朱白对比，横向笔画之间的错落穿插，以及构图形式达到“疏可走马密不透风”的视觉冲击，此类空间布局都为系列书刻作品创作提供了灵感。在戏曲表演时，需要根据唱腔长短来控制吸气的方法，此专业名称称之为“气口”；在传统绘画中，也讲究留白，故有“马一角，夏半边”的构图形式；在书法中也讲究虚实相生，尺牍手札类尤为体现出平阙样式更是繁多。烙马印中最常见的构图是“U”字形构图，此件书刻作品中也借鉴了此种构图形式，之所以成最为推崇的构图形式，正是此形状既可以把每个字都串联起来，形成一定的呼应关系，又留有一定的空间布白，使整体疏密得当，作品中部分的木材上并没有凿刻任何内容，更达到言尽而意不尽，正是遵循这一留白艺术。众妙之门系列作品中?
哈尔滨师范大学硕士学位论文-8-纵横对比使此部分空间舒展，将“知”的“口”与“白”字进行放大处理，从整体看来，黑与守的中的点划、横画走向与知、白、的方块空间形成点、线、面的构成关系。在侧面的印选上也借鉴了“U”形构图，以“大音希声”印面为例（如图3-3所示），此设计将“U”形方向进行调转，在印面的中下方留白，此作品欲融入更多的雕塑语言，故将次印设计的颇为立体，在四个平面都有可以窥探此印的揽图，使整个印面有阶梯感，做到层层递进，同时做到相互垂直的平面上有相互呼应，使此件作品更加立体，做到在三维中达到立体的效果，经过这样处理使印面真正做到“站起来”的文字，更加增加作品的趣味性。每个印面之间相互处理也是遵循疏密得当的方式，即不选择满构图，使作品每个面上留有“气口”，既可以看到三组成群的印落组，又可以看到相互呼应的一对印章。《道德经》第二十八章：“知其白，守其黑，为天下式[6]。”更是印证了我国传统文化理念中讲究“留白”艺术之用意。使这种留白的构思贯穿在整个主题创作当中。印章的形状的更是包罗圆英矩形印与瓦当形印等，从印章的边框处理也随着印文风格的变化而变化，由此更加体现出此系列书刻作品极强雕塑感的艺术作品。（三）错落式组合我国传统房屋在建造时屋顶处覆盖着瓦缝的筒瓦（如图3-4所示），最下方有半圆形或圆形的端头装饰，称之为瓦当或称为瓦踏、勾头。作者由此设计联想到创作类似形状的设计，无独有偶，作者参观山东省博物馆时在广场上发现一件相似的雕塑作品，图3-4灵感来源与初稿Figure3-4Sourceofinspirationandfirstdraft图3-3“U”形构图Figure3-3U-shapedcomposition
【参考文献】：
期刊论文
[1]景观雕塑的空间属性及传承性研究[J]. 彭汉钦. 艺术工作. 2017(05)
[2]继承古法写新意[J]. 李铎. 东方收藏. 2017(01)
[3]书法结构分析方法探微[J]. 马鸿民. 才智. 2015(29)
[4]谈立体构成原理在现代书刻艺术中的应用[J]. 刘爽,郭佳慧. 美术教育研究. 2014(14)
[5]现代刻字艺术刍议[J]. 付贵才. 黑河学院学报. 2013(06)
[6]论现代刻字艺术的意象性及其构造[J]. 冉令江. 艺术探索. 2010(04)
[7]汉字空间与书法艺术[J]. 白砥. 中国书法. 2001(09)
硕士论文
[1]汉隶书风研究[D]. 孙强.西南大学 2017
本文编号：3522456
【文章来源】：哈尔滨师范大学黑龙江省
【文章页数】：30 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
众妙之门Figure3-1TheDoorwaywhenceissuedallsecretEssences出自《道德经》的典故颇多，无法在同一系列中一一体现，在任何艺术创作中都要适当留白，不可全部罗列，正如《周易丰》所述“日中则昃，月满则亏[5]
第三章众妙之门系列作品的创意与延展-7-图3-2知白守黑Figure3-2Knowandobserveallbutstayobscure实践合一，自然与雕琢合一，理论与实践合一，最终做到天人合一。知白守黑，无论身处何处，都不应改变本真，此之谓做学问的初心。道法自然，万物的变化都是系统性的，都要遵循一定的“道”，这些所谓的法则都是自然所赋予的，在创作学习中，也要遵循一定的传统，不可无规律的任意发挥创作，而忽略了“自然法则”上述词句皆为妙思，故选此作为主题创作。众妙之门系列书刻作品秉承以往龙江书刻以椴木为载体的原料基础，装置艺术为框架，多元素融入创作中展现中国文字之美。（二）“烙马颖式构图拓展“烙马颖顾名思义，是专门用来烙马的印章，关于烙马印的形式多以铜为载体，现发掘的实体也寥寥无几，最早可追溯到春秋时期，但却没有烙印传世。迄今为止以考证最早，也是最具特色的一方“日庚都萃车马”以特征明显，风格独具为后世创作提供了重要的指导，此印之间整体的朱白对比，横向笔画之间的错落穿插，以及构图形式达到“疏可走马密不透风”的视觉冲击，此类空间布局都为系列书刻作品创作提供了灵感。在戏曲表演时，需要根据唱腔长短来控制吸气的方法，此专业名称称之为“气口”；在传统绘画中，也讲究留白，故有“马一角，夏半边”的构图形式；在书法中也讲究虚实相生，尺牍手札类尤为体现出平阙样式更是繁多。烙马印中最常见的构图是“U”字形构图，此件书刻作品中也借鉴了此种构图形式，之所以成最为推崇的构图形式，正是此形状既可以把每个字都串联起来，形成一定的呼应关系，又留有一定的空间布白，使整体疏密得当，作品中部分的木材上并没有凿刻任何内容，更达到言尽而意不尽，正是遵循这一留白艺术。众妙之门系列作品中?
哈尔滨师范大学硕士学位论文-8-纵横对比使此部分空间舒展，将“知”的“口”与“白”字进行放大处理，从整体看来，黑与守的中的点划、横画走向与知、白、的方块空间形成点、线、面的构成关系。在侧面的印选上也借鉴了“U”形构图，以“大音希声”印面为例（如图3-3所示），此设计将“U”形方向进行调转，在印面的中下方留白，此作品欲融入更多的雕塑语言，故将次印设计的颇为立体，在四个平面都有可以窥探此印的揽图，使整个印面有阶梯感，做到层层递进，同时做到相互垂直的平面上有相互呼应，使此件作品更加立体，做到在三维中达到立体的效果，经过这样处理使印面真正做到“站起来”的文字，更加增加作品的趣味性。每个印面之间相互处理也是遵循疏密得当的方式，即不选择满构图，使作品每个面上留有“气口”，既可以看到三组成群的印落组，又可以看到相互呼应的一对印章。《道德经》第二十八章：“知其白，守其黑，为天下式[6]。”更是印证了我国传统文化理念中讲究“留白”艺术之用意。使这种留白的构思贯穿在整个主题创作当中。印章的形状的更是包罗圆英矩形印与瓦当形印等，从印章的边框处理也随着印文风格的变化而变化，由此更加体现出此系列书刻作品极强雕塑感的艺术作品。（三）错落式组合我国传统房屋在建造时屋顶处覆盖着瓦缝的筒瓦（如图3-4所示），最下方有半圆形或圆形的端头装饰，称之为瓦当或称为瓦踏、勾头。作者由此设计联想到创作类似形状的设计，无独有偶，作者参观山东省博物馆时在广场上发现一件相似的雕塑作品，图3-4灵感来源与初稿Figure3-4Sourceofinspirationandfirstdraft图3-3“U”形构图Figure3-3U-shapedcomposition
【参考文献】：
期刊论文
[1]景观雕塑的空间属性及传承性研究[J]. 彭汉钦. 艺术工作. 2017(05)
[2]继承古法写新意[J]. 李铎. 东方收藏. 2017(01)
[3]书法结构分析方法探微[J]. 马鸿民. 才智. 2015(29)
[4]谈立体构成原理在现代书刻艺术中的应用[J]. 刘爽,郭佳慧. 美术教育研究. 2014(14)
[5]现代刻字艺术刍议[J]. 付贵才. 黑河学院学报. 2013(06)
[6]论现代刻字艺术的意象性及其构造[J]. 冉令江. 艺术探索. 2010(04)
[7]汉字空间与书法艺术[J]. 白砥. 中国书法. 2001(09)
硕士论文
[1]汉隶书风研究[D]. 孙强.西南大学 2017
本文编号：3522456
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