书法与写意花鸟画的审美取向

发布时间：2017-05-11 00:16

  本文关键词：书法与写意花鸟画的审美取向，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：在世界东方的文明古国，书法和写意花鸟画集中了千百年来不可胜数的历代知识分子的无穷智慧，他们并肩走过了漫长的岁月，彼此相依相偎，形成了自足的循环体系，在伦理、思维、审美上渐渐地趋于一体。书法和写意花鸟画是中华民族传统文化中独具特色的艺术，书画同源、同道又同理，在材料、工具的使用上，在哲学思想和审美观念上，在创作理念和道德修养的要求上已经达到高度的统一。书法和写意花鸟画集中华民族特有的哲学、文学、美学于一身，是中华民族文化品格的象征。千百年来历经沧海桑田而流传至今的历代名家真迹，是中华民族不可再生的珍贵的历史文化遗产。本文把书法作为一种文化的角度来研究书法和写意花鸟画的发展方向，从笔墨、布局、意趣、学养等方面展开论述，通过对各书体发展特点的剖析，综合论述了书法对写意花鸟画的影响。从传统哲学、文学、美学入手，例证鲜明，层层深入，，将二者的发展变化如一幅画卷展开在观者面前。最后用以高卉民为首的中国北方花鸟画派为例，进行分析论证，总结性的提出了书法和写意花鸟画共同的审美价值取向，即“碑帖交融”，“善行无辙迹”，“从心所欲不逾矩”，为二者今后的发展规律提供了有价值的学术参考，同时对中国的山水画、人物画乃至一切中国的“写意艺术”的未来发展趋势具有同样的指导意义。
【关键词】：笔墨 布局 意境 学养 碑帖交融
【学位授予单位】：哈尔滨师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2012
【分类号】：J292.1;J212
【目录】：

• 摘要7-8
• Abstract8-9
• 第一章 绪论9-12
• 一、研究目标及内容9
• （一） 研究目标9
• （二） 研究内容9
• 二、研究现状9-10
• 三、研究方法10
• 四、研究的目的与意义10-12
• （一） 探讨书法与写意花鸟画的关系，可以明确二者的发展出路10
• （二） 能明确创作手段和切入点，找到二者发展的必由之路10-11
• （三） 对写意花鸟画的发展出路和审美价值取向在当下民族艺术式微之时，具有重要意义11
• （四） 弘扬民族艺术和天人合一的精神11
• 注释11-12
• 第二章 书法与写意花鸟画是中国哲学精神的物化12-19
• 一、书画同源12-14
• （一） 源于笔墨13-14
• （二） 源于意境14
• （三） 源于自然14
• 二、书画同道14-17
• （一） 共同的哲学基础14-16
• （二） 共同的审美观念16-17
• 小结17-18
• 注释18-19
• 第三章 书法对写意花鸟画的影响19-34
• 一、严谨庄重的正书对写意花鸟画的影响19-22
• （一） 正书的发展影响了写意花鸟画的中锋用笔19-22
• （二） 在布局、意境、学养上表现出严谨、凝练、庄重近乎拘束的风尚22
• 二、轻松活脱的行书对写意花鸟画的影响22-25
• （一） 轻松活脱的笔墨22-23
• （二） 布局、意境、学养上追求冲融和谐、快然自足的境界23-25
• 三、激情率直的草书对写意花鸟画的影响25-31
• （一） 激情率直的笔墨25-27
• （二） 布局、意境、学养上表现为放逸消散、天人合一的境界27-31
• 四、清代碑学的兴起拓展了写意花鸟画的表现空间31-32
• 小结32-33
• 注释33-34
• 第四章 书法与写意花鸟画共同的审美取向34-41
• 一、碑帖交融34-36
• 二、善行无辙迹36-38
• 三、从心所欲不逾矩38-40
• 小结40
• 注释40-41
• 结论41-42
• 参考文献42-44
• 攻读硕士学位期间所发表的学术论文44-45
• 致谢45

【共引文献】

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