胡澍篆书研习感悟与创作实践

发布时间：2022-01-02 11:38

　　自秦一统六国,推出了一系列维护专制主义中央集权的政治制度,其中就有“书同文”,将小篆作为官方的标准文字,小篆由此开始了自我发展的道路,历经两千余年,并未成为显学,一直作为行草楷隶的附庸,直到清代,篆书迎来了千年未有之极盛局面,一时之间,大师云集,人才辈出,如邓石如、吴让之、赵之谦等,其中胡澍在后世中虽然名声不及三人,但在当时也是一时俊杰,赵之谦对其推崇备至。本文以胡澍所处的时代背景为着手点,从政治、学术、帖衰碑兴的三个角度阐述了清代篆书兴起的成因,又列举了胡澍的代表作品,并以胡澍篆书的代表作品为开始,用笔法、墨法、结体、章法,四要素的角度去分析解读胡澍篆书的艺术特征,本文重点阐述了通过研习胡澍篆书之后的心得体会,一是创造性的将铁线篆笔法融入其中,不断修正其中所出现的问题,进行了许多次的尝试和创作;二是借鉴玉著篆的笔法融入其中加以调和。通过这一系列的探索,将不同笔法融入其中,去深入思考篆书中笔法、结体、墨法、章法四个维度之间的辩证关系,为自己以后的书法学习提供更深刻的理论指导。 

【文章来源】：河南大学河南省

【文章页数】：77 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

对儒家思想进行改造，到统治者的重视

胡澍篆书研习感悟与创作实践含蓄丰美的艺术效果，而胡澍的圆起笔，如(图3中图3-2)，则用了裹锋，那是因为毛笔在写完上一笔画之后，笔锋已经散乱，更有甚者从笔头到笔肚已经打扭，但书者在自己畅怀舒情之下，很难去细致的调正笔锋，所以裹锋就应运而生，裹锋的目的是将笔锋揉于点画之内，是将主副毫裹束在一起，是整个笔锋在形态上基本保持圆锥状，使写出的线条凝练，避免线条的薄怯虚弱之感，清包世臣《艺舟双楫述书上》说：“吴江吴育山子，其言曰：“吾子书专用笔尖直下，以墨裹锋，不假力于副毫，自以为藏锋内转，只形薄怯。”①图3方形起笔3-1圆形起笔3-2露锋起笔3-3露锋起笔3-4各种起笔方式相互结合运用3-5露锋起笔在胡澍篆书中最为常见，并且形态多种多样，(图3-5)篆书发展到清代，早已突破了中锋行笔的单一笔法，融入了许多其它书体的笔法，但露锋入笔对于一直以藏锋入笔为宗旨的篆书而言，是一个极大的突破，而胡澍在这一点上可谓是异彩纷呈。刘桓《中国书法史清代卷》中评价胡澍篆书：“婀娜飘逸”“圆润中见锋芒”，②其中“锋芒”的艺术效果就是凭借着多样形态的露锋起笔来营造的。所谓露锋起笔就是笔毫自然显露于笔画之外，露锋有两大作用，一为取势，(图3-3)，两个笔画锋芒尖锐，可见在书写时笔锋在空中以雷霆万钧之势侧锋入纸，使笔画看起来犹如华山的壁立千仞，①黄简主编.《历代书法论文逊［M］.上海:上海书画出版社.1979年10月.第642页.②刘桓.《中国书法史清代卷》[M].南京：江苏教育出版社.2009年4月1日.第210页.32

第二部分学位论文三、胡澍篆书的创作实践及研习感悟图11-3对联创作2．镜面卡纸创作我之后就开始进行了大量的创作，如(图11-4)，就是镜面卡纸创作，这是为毕业准备的习作，是一个系列，共有四张，我所使用的镜面卡纸其外观是方形的，其纸芯有的是圆形的，我在其中设计的是方格，这样就能做到内外呼应，也有的是方形的，我其实写了许多这样的作品，但真正合乎要求的实在不多，也只能挑选出来几张，如(图11-4)镜面卡纸创作。49

【参考文献】：
期刊论文
[1]篆、印新意匠——读尹海龙书法、篆刻[J]. 牛克诚.  中国书法. 2017(11)
[2]篆书体系有待拓展[J]. 刘颜涛.  中国书法. 2015(17)
[3]王福庵书法艺术解析[J]. 刘文勇.  艺术生活-福州大学厦门工艺美术学院学报. 2014(01)
[4]赵之谦的金石交及其同浙派的关系[J]. 张丽娉.  收藏家. 2008(07)

硕士论文
[1]赵之谦印章款识研究[D]. 王燕祯.渤海大学 2017



本文编号：3564107