苏轼《黄州寒食诗帖》章法分析

发布时间：2024-02-04 16:16

　　苏轼文、诗、词、书、画无一不精,儒、释、道三家思想兼具,这使他成为集中华民族文艺美学和哲学于一身的代表人物,对后世的影响至为深远。他跌宕起伏的人生经历,丰富的诗文、题跋、书简、笔记,直接或间接给后人留下大量文史材料。苏轼在被贬居黄州之时所作的《黄州寒食诗帖》以其天真烂漫之笔成为他的代表作,并为后世公认为“天下第三行书”,他著名的“无意于佳乃佳”、“我书意造本无法”等书学理论的提出更确立了他在书法史上“尚意”书风领袖人物的地位。本文立意于苏轼的艺术思想,以苏轼最具代表性的书法作品《黄州寒食诗帖》的章法为主要研究对象。首先,由苏轼“意造无法”、“坐忘”等艺术理念,对苏轼书法章法生成原理进行讨论,再从苏轼的笔法、字法等元素推进到整体的章法形成,在《黄州寒食诗帖》中,从字形大小、字势纵横、布白疏密、节奏起伏、速度变化、矛盾制造、形势转合等关系,分析其章法特点。文章希望从创作思想结合创作实践的角度来总结苏轼《黄州寒食诗帖》章法的特点和规律,揭示苏轼接受传统提倡创新、“尚意”而不废法的“技道两进”和追求自然平淡的书学主张,对当代苏轼书法研究和书法创作或有益处。

【文章页数】：36 页

【学位级别】：硕士

【部分图文】：

图1单钩执笔法苏轼的学生李之仪在他的文章中提到苏轼的执笔状态：“东坡捉笔近下，时善运

图1单钩执笔法他的文章中提到苏轼的执笔状态：“东浓研几如糊，然后濡染”，“腕著而笔卧略与现在握钢笔的方法相近。苏轼的为然，他说：“知书不在于笔牢，浩然笔无定法，要使虚而实，欧阳文忠公谓运也，左右前后，却不免欹侧，及其语良是”②。这样的执笔姿势，也就在因为执笔低下，指力沉稳，笔....

图2厚重的、左长右短的笔画（四）提按明显

即所谓“左荣右枯”；（图2）①苏轼：《书所作字后》，《苏轼论书选注》，李裕康注，江苏美术出版社1991年版，第30页。②苏轼：《记欧公把笔》，《苏轼论书选注》，李裕康注，江苏美术出版社1991年版，第48页。

图3笔画之间的强劲势能以上四个点画特征，既能体现苏轼阳刚强健的审美倾向，又有妍秀的笔致来冲

图3笔画之间的强劲势能点画特征，既能体现苏轼阳刚强健的审美倾向，又有妍点画的厚重，使得笔笔紧密，安静稳重，提按的跳跃，阔通达。在紧密中又有疏畅的流动，正可谓疏密相间，寒食诗帖》的诸种笔画中，以重长横、重撇、长竖最能重横起笔、行笔、收笔均极重，有横扫千均之势，且左字雄伟健壮，强....

图4重长横

本文编号：3895500