碑学与帖学之比较

发布时间：2017-09-05 07:20

  本文关键词：碑学与帖学之比较

  更多相关文章： 尊碑 矛盾 萌芽 暗合 探索

【摘要】： 中国的书法史源远流长,自清朝开始分了碑学与帖学两个学派。为此当时很多书法理论家都作了努力,有阮元、包世臣、特别是康有为,他的著作《广艺舟双辑》作了精辟的论述。它们对清代碑学的理论和实践进行了全面、系统的总结,促进了清代书法艺术的发展和繁荣。在这之后,很多书法理论家都对碑学与帖学作过论述。为了总结前人的结论和对碑学与帖学进行更深入的理解与比较,本文查证了大量史料,阐述了碑学与帖学的各自特点,碑学的特点是:方正、劲健、拙朴、险峭、紧结、倔强、瘦硬;帖学的特点是天真、姿媚、圆融、潇洒、飘逸。对每一特点逐一分析并列举了其代表书法家及其作品,通过具体的比较,说明碑学与帖学都是中华民族的优秀文化传统,敦促今天的书法学习者要各方面营养兼顾吸收。只有这样才能真正继承和发扬中国的书法。 并且,本文对康有为的《广艺舟双辑》这本书当时所处政治文化背景和康有为当时生存的状况作了具体分析:他把政治思想带进书法的转变了,他认为应该一改书法长期奉行的儒雅之风,而大力推行北魏之风,并且具体分析了康有为为什么会有“尊碑抑帖”的论点。同时也让读者了解艺术本身就有偏激的特点,艺术家就应该打开思想的枷锁努力使艺术达到至善至美的境界。
【关键词】：尊碑 矛盾 萌芽 暗合 探索
【学位授予单位】：天津大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2006
【分类号】：J292.2
【目录】：

• 摘要3-4
• ABSTRACT4-7
• 第一章 碑学表现的初征7-11
• 1.1 书法的发展7-8
• 1.2 碑学发展的迹象8-11
• 第二章 帖学的构成及特点11-36
• 2.1 帖学前期---乾隆以前11
• 2.2 帖学的特点11-30
• 2.2.1 天真11-16
• 2.2.2 姿媚16-20
• 2.2.3 圆融20-24
• 2.2.4 潇洒24-27
• 2.2.5 飘逸27-30
• 2.3 帖学前期的书法家30-33
• 2.4 帖学后期---乾隆期33-34
• 2.5 帖学后期的书法家34-36
• 第三章 碑学的构成及特点36-63
• 3.1 碑学前期---嘉庚期36
• 3.2 碑学的特点36-49
• 3.2.1 方正36-39
• 3.2.2 劲健39-40
• 3.2.3 拙朴40-41
• 3.2.4 险峭41-45
• 3.2.5 紧结45-46
• 3.2.6 倔强46-47
• 3.2.7 瘦硬47-49
• 3.3 碑学前期的书法家49-50
• 3.4 碑学后期---道光以后50-51
• 3.5 碑学后期的书法家51-63
• 第四章 碑帖之争形成的必然性63-69
• 4.1 碑学的倡导人---康有为63-64
• 4.2 碑学形成及康有为思想传播的客观条件64-65
• 4.3 《广艺舟双揖》之观感65-67
• 4.4 碑帖之争对二十世纪前期书法的影响67-69
• 结束语69-71
• 参考文献71-72
• 研究生在读期间所获奖励及发表作品72-73
• 致谢73

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