论舞剧《天鹅湖》中双人舞舞蹈语言动作的艺术特征
发布时间：2020-08-01 16:28
【摘要】：本论文作为舞剧美学研究方向的艺术硕士毕业论文,以世界著名舞剧《天鹅湖》为研究探讨对象,针对其中的双人舞舞蹈语言中的具体舞蹈动作给予艺术理论层面的阐述和分析,对双人舞中的人物形象特征与其舞蹈语言中的动作艺术特征做出美学意义上的审美判断与合理阐释。舞剧的舞蹈语言是舞剧创作的主要手段,所承担的主要任务是塑造人物形象、表现人物的思想情感等。本文对舞剧《天鹅湖》中的双人舞片段进行人物形象特征的研究,其中包括三个人物形象;男主人公是一位对完美理想爱情的充满执着与梦幻的王子;女主人公奥杰塔是一位对王子充满依恋和痴情的纯洁与高贵的“白天鹅”人物形象特征;魔鬼的女儿奥吉莉则是充满欲望、心狠手辣的具有美艳与诱惑特征的“黑天鹅”。舞剧是戏剧的一种,戏剧语言是通过演员的言语来表达的,在舞剧中舞蹈语言是通过演员的舞蹈动作来表现的。本文对舞剧《天鹅湖》中“白天鹅双人舞”和“黑天鹅双人舞”片段进行舞蹈语言动作的分析,总结出“白天鹅”与“黑天鹅”同样的动作却表现出不同个性的动作艺术特征,同时奥杰塔与王子的双人舞具有“柔情”与“依偎”的情感性动作特征,反之奥吉莉娅与王子的双人舞具有“虚假”与“欺骗”的技巧性动作特征,因此,本文将尝试着运用戏剧语言动作的戏剧理论对舞剧中双人舞舞蹈语言动作进行分析与理解,总结出世界著名舞剧《天鹅湖》中双人舞人物形象特征及舞蹈语言动作的艺术特征,以期对今后中国舞剧的发展做一份贡献。
【学位授予单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J733
【图文】：
图 2-1 图 2-2由此可见，编导在塑造王子形象时，是根据浪漫主义的舞剧理念，在这样理念求的爱情是幻化飘渺的，憧憬一切的美好与纯洁，王子们心中追求的女主人公美丽的外表，善良的内心和所有美好的集合体，而这样的特质在《天鹅湖》中常明显的体现。
）奥吉莉娅黑色的“美艳”与“诱惑”的黑天鹅形象特征本中奥吉莉娅是出现在剧中的第三幕，剧本这样描述的：号角吹起，宣告来，魔鬼和她的女儿奥吉莉娅走了进来，王子为她与奥杰塔如此相似而震上前迎接她，此刻，已被奥吉莉娅“凌厉”的美貌深深迷惑住了的王子除莉娅什么也听不见，什么也看不见了，舞蹈重新开始。被迷惑了的王子这，他误信奥吉莉娅与奥杰塔就是同一个人，便选择她作为自己的未婚妻.文本上分析，奥吉莉娅奥的人物形象设定也是符合上述特征的，首先，黑学中都有共性特征，代表了黑暗、阴险、恐怖、神秘、死亡等，与象征光洁的白色形成了的对立，这样的人物塑造增添了舞剧的悲剧性色彩。尽管色的“美艳”，是阴险的“美”、狡诈的“美”，不像奥杰塔那般纯洁、这种美毕竟是充满诱惑的，再加上编导赋予她一身华丽诱人的服装，更突黑色“美艳”。不然王子第一见到她时，也不会被她惊艳的外表给迷住。
有限的身体触碰到无限空间中高尚完美的爱情之花，整体具有上升的质感。白天鹅俯身做“Arabesque”，但是动作还是凝聚的，躯干和肢体仍是拉直而向外延伸的量由中断向外扩散，这个动作在形态上暗示着西方的基本精神“它是十字架的形态着是人与神、人与自然感性与理性两极分化的标志；竖着既象征人心对上帝天国的向往，又显示着个体的独立与竞争意识，乃至勇往直前的奋斗意念与进取精神”也她为了爱情可以放下身段却不失内在高贵气质的独立品格。最后，白天鹅还以向前行进式“Arabesque”升华了内心情感，在二人的情感达鸣之时，白天鹅的喜悦更多的是藏于内心的。她脱离王子而自己舞动来表达内心情时候并没有选择大跳或夸张的肢体动作来表现，而依然运用了“Arabesque”造型，只是加上向前的移动来修饰紧张而喜悦的心情，将人物刻画的华贵而不轻佻。“Arabesque”在白天鹅身上所体现的艺术特征可以归结为使人物更加具有“仙气灵动”的审美风格，在浪漫主义艺术中，这样翩翩欲仙的形象是当时人们所向往的，具有代表性。
本文编号：2777711
【学位授予单位】：华南理工大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J733
【图文】：
图 2-1 图 2-2由此可见，编导在塑造王子形象时，是根据浪漫主义的舞剧理念，在这样理念求的爱情是幻化飘渺的，憧憬一切的美好与纯洁，王子们心中追求的女主人公美丽的外表，善良的内心和所有美好的集合体，而这样的特质在《天鹅湖》中常明显的体现。
）奥吉莉娅黑色的“美艳”与“诱惑”的黑天鹅形象特征本中奥吉莉娅是出现在剧中的第三幕，剧本这样描述的：号角吹起，宣告来，魔鬼和她的女儿奥吉莉娅走了进来，王子为她与奥杰塔如此相似而震上前迎接她，此刻，已被奥吉莉娅“凌厉”的美貌深深迷惑住了的王子除莉娅什么也听不见，什么也看不见了，舞蹈重新开始。被迷惑了的王子这，他误信奥吉莉娅与奥杰塔就是同一个人，便选择她作为自己的未婚妻.文本上分析，奥吉莉娅奥的人物形象设定也是符合上述特征的，首先，黑学中都有共性特征，代表了黑暗、阴险、恐怖、神秘、死亡等，与象征光洁的白色形成了的对立，这样的人物塑造增添了舞剧的悲剧性色彩。尽管色的“美艳”，是阴险的“美”、狡诈的“美”，不像奥杰塔那般纯洁、这种美毕竟是充满诱惑的，再加上编导赋予她一身华丽诱人的服装，更突黑色“美艳”。不然王子第一见到她时，也不会被她惊艳的外表给迷住。
有限的身体触碰到无限空间中高尚完美的爱情之花，整体具有上升的质感。白天鹅俯身做“Arabesque”，但是动作还是凝聚的，躯干和肢体仍是拉直而向外延伸的量由中断向外扩散，这个动作在形态上暗示着西方的基本精神“它是十字架的形态着是人与神、人与自然感性与理性两极分化的标志；竖着既象征人心对上帝天国的向往，又显示着个体的独立与竞争意识，乃至勇往直前的奋斗意念与进取精神”也她为了爱情可以放下身段却不失内在高贵气质的独立品格。最后，白天鹅还以向前行进式“Arabesque”升华了内心情感，在二人的情感达鸣之时，白天鹅的喜悦更多的是藏于内心的。她脱离王子而自己舞动来表达内心情时候并没有选择大跳或夸张的肢体动作来表现，而依然运用了“Arabesque”造型，只是加上向前的移动来修饰紧张而喜悦的心情，将人物刻画的华贵而不轻佻。“Arabesque”在白天鹅身上所体现的艺术特征可以归结为使人物更加具有“仙气灵动”的审美风格，在浪漫主义艺术中，这样翩翩欲仙的形象是当时人们所向往的，具有代表性。
【参考文献】
相关期刊论文 前2条
1 宋永莉;;论舞剧《天鹅湖》中白天鹅主题的戏剧主导性[J];河南纺织高等专科学校学报;2006年03期
2 王焱;;戏剧性动作谈[J];许昌学院学报;1983年01期
相关硕士学位论文 前1条
1 王彬;《天鹅湖》研究[D];中国艺术研究院;2004年
本文编号：2777711
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