中国古代宫廷乐舞的民族构成

发布时间：2017-09-10 02:07

  本文关键词：中国古代宫廷乐舞的民族构成

  更多相关文章： 蒙古林丹汗 宫廷舞蹈 历史构成 现实构成

【摘要】：对于中国古代宫廷舞蹈的研究而言,我们习惯性的将研究范围主要放在汉族宫廷内,纵观中国古典舞的发展,其舞蹈形态大多从戏曲、石像、壁画等断面提取元素,却忽略了现实存在的活体古典舞以及少数民族地区留存的大传统舞蹈。事实上,由于少数民族特殊的地域特征、时代背景、文化环境、风俗习惯、宗教信仰等方面的影响,其宫廷舞蹈与寺庙舞蹈相较于汉族而言较为完整,更具有活体考究性;并且,对少数民族的宫廷舞蹈研究从一定程度上能够从侧面反观当今的中国古典舞的建设。蒙古族的存在与发展在中国古代历史中占有重要的地位,在历史长河中相继有辽代、蒙古帝国、元代和最后的北元政权等,都是由蒙古族执政的朝代。在成吉思汗统治的蒙古帝国时期,其统治的疆域横跨亚欧大陆,占世界土地面积的五分之一多,元朝时期蒙古族统一了全国,定都大都(今北京市),创造了中国历史上面积最大的领域。在政治统治的影响下,蒙古族的大传统舞蹈文化十分丰富,时至今日仍有珍贵的舞谱、乐谱留存,并在专家学者的发掘、研究之下得以复现。本文的研究范围为蒙古族大传统舞蹈,由蒙古族舞蹈文化的探寻层层深入到蒙古族大传统舞蹈,再到蒙古北元政权最后一位汗王林丹汗宫廷舞蹈的历史与现实构成的分析,结合多重历史文献资料与实地采风资料,并以实例论证蒙古族林丹汗宫廷舞蹈的文化价值与意义,并提出自身对中国古代宫廷舞蹈的多元构建必要性的设想。
【关键词】：蒙古林丹汗 宫廷舞蹈 历史构成 现实构成
【学位授予单位】：北京舞蹈学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J722.4
【目录】：

• 内容摘要3-4
• ABSTRACT4-6
• 绪论6-13
• （一）本论文研究目的和意义6-8
• （二）本论文研究的难点8-11
• 1.研究现状与研究难点8
• 2.重要概念8-11
• （三）本论文研究的方法11-13
• 一、蒙古族宫廷舞蹈的文化构成13-21
• （一） 历时性构成13-17
• 1. 存在与发展13-15
• 2. 历史轨迹15-17
• （二）共时性构成17-21
• 1. 大、小传统的划分17-18
• 2. 小传统的民间舞与大传统的古典舞18-21
• 二、蒙古族林丹汗宫廷舞蹈的历史构成21-32
• （一）北元时期的歌舞遗迹21-25
• 1. 祭祀歌舞21-23
• 2. 饮宴歌舞23-24
• 3. 戏剧歌舞24-25
• （二） 林丹汗宫廷舞蹈25-32
• 1. 蒙古林丹汗时期的宫廷舞蹈25-28
• 2.《笳吹乐章》28-29
• 3.《番部合奏》29-31
• 4.满、汉文化融合下的舞蹈新形式31-32
• 三、蒙古族林丹汗宫廷舞蹈的现实构成32-42
• （一）蒙古族林丹汗宫廷舞蹈的挖掘32-37
• 1.《凤凰鸣》、《四弦吟》、《踏摇娘》32-34
• 2.《翟尾舞》34-36
• 3.《敬献舞》36-37
• 4.《盾牌舞》37
• （二）蒙古族林丹汗宫廷舞蹈的复现37-42
• 1.宫廷音乐的复现37-38
• 2.舞蹈动作与调度的复现38-39
• 3.服饰道具的复现39-42
• 结论42-44
• （一）蒙古族大传统舞蹈的挖掘、复现与活体传承42-43
• （二）中国古典舞多元构建的必要性与可能性43-44
• 蒙古汗廷音乐传奇44-63
• 参考文献63-64
• 致谢64-66

【相似文献】

中国期刊全文数据库 前10条

1 ，

本文编号：824097