戏曲美学范畴之形神论

发布时间：2018-03-24 18:36

  本文选题：戏曲美学　切入点：范畴　出处：《四川戏剧》2014年10期

【摘要】：中国对戏曲美学的研究起步较晚,这方面研究成果不多,对此问题的研究仍有很多有待开拓的空间。戏曲美学有自己特有的一套范畴,如形神、虚实、内外、功法、浓淡、庄谐、雅俗、流派、新陈等,这些范畴不是戏曲自己独自产生的,主要来自比戏曲产生更早的书画艺术、诗歌艺术、音乐艺术等,但在戏曲艺术中又有自己的理解和独特体现。形与神这一对范畴在中国美学中居于核心的、重要的地位,形神范畴在戏曲美学中也是居于核心的重要地位。形神兼备是戏曲艺术追求的首要目标。
[Abstract]:The study of opera aesthetics in China started relatively late, but there are few achievements in this field. There is still a lot of room to be explored in the study of this issue. Opera aesthetics has its own unique category, such as form, spirit, reality, inside and outside, function and technique, and so on. Zhuang harmony, elegance, genres, new Chen and so on, these categories are not created by the opera itself, mainly from the painting and calligraphy art, poetry art, music art and so on. However, it has its own understanding and unique embodiment in the art of drama. The two categories of form and God play a central and important role in Chinese aesthetics. The category of form and spirit also plays an important role in opera aesthetics, and the combination of form and spirit is the primary goal of opera art.
【作者单位】： 中国艺术研究院戏曲研究所;
【分类号】：J801

【共引文献】

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