华丽形式与极简风格——从《梅兰霓裳》与《魔笛》看当今中西戏剧走向

发布时间：2018-05-06 07:34

  本文选题：华丽形式 + 极简风格　； 参考：《戏剧艺术》2015年02期

【摘要】：《梅兰霓裳》与《魔笛》两剧的演出,前者追求华丽与新奇,有西方歌剧的影子;后者寻求极简与古朴,有中国戏曲的影子。本文从观众角度,通过导演处理、演出与观众等方面的对比,来研究布鲁克的戏剧观,分析当今中西戏剧的一些走向,探讨中国戏曲的发展前景。把巨资耗费于舞台、布景、服装和道具,对华丽形式的外在追求,代表着目前中国演剧艺术的潮流。布鲁克极简的导演处理,则代表着西方戏剧实验的最新动向。背道而驰的两种风格,哪种更宜于舞台演出?事实证明外在华丽不适合传统戏曲的表演,更不能成为中国戏剧发展的主流。而布鲁克的极简处理,却处处闪烁着戏曲的原始风貌。返朴归真才是中国戏剧家应努力的方向。
[Abstract]:"Meilan" and "Pied Piper", the former pursuit of splendor and novelty, with the shadow of Western opera, the latter seek minimalism and simplicity, with the shadow of Chinese opera. From the point of view of audience, this paper studies Brooke's view of drama, analyzes some trends of Chinese and western drama, and probes into the prospect of development of Chinese opera through the comparison of director's treatment, performance and audience, etc. Spending a lot of money on stage, setting, costumes and props, and the external pursuit of ornate forms, represents the current trend of Chinese theatrical art. Brooke's minimalist handling of the director represents the latest trends in Western drama experiments. Which of the two opposing styles is more suitable for stage performance? Facts have proved that the external ornate is not suitable for the performance of traditional opera, nor can it become the mainstream of the development of Chinese drama. Brooke's minimalism, however, flashes with the original style of the opera everywhere. Returning to simplicity is the direction that Chinese dramatists should strive for.
【作者单位】： 法国巴黎第三大学戏剧研究院;
【分类号】：J805

【共引文献】

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本文编号：1851385