歌剧《莎乐美》中主导动机运用的戏剧意义研究

发布时间：2018-06-28 21:26

  本文选题：主导动机 + 角色塑造　； 参考：《中央音乐学院学报》2015年03期

【摘要】：在戏剧理念上,主导动机在19世纪末20世纪初的"文学歌剧"中担当重要角色。主导动机还改变了歌剧的创作理念,对于歌剧的声乐部分而言,它的表现意义极大程度上取决于文字的意义,器乐部分如果想在此基础上发挥自身的表现意义,主导动机的运用观念是解决这一问题的关键。歌剧《莎乐美》(Salome)是理查·施特劳斯继承了瓦格纳乐剧理念而诞生的作品,运用主导动机的手法勾连全剧。在角色的塑造方面,双动机的思维对于莎乐美和约翰的性格塑造发挥了巨大作用。主导动机也影响到了歌剧中戏剧节奏的变化,歌剧用主导动机与长音乐段落的交替带来动力性效果,在歌剧的整体进行模式上,主导动机对戏剧的未来发生产生指向性,从而推进戏剧最终达到巅峰。
[Abstract]:In the concept of drama, the dominant motive played an important role in Literary Opera in the late 19th century and early 20 th century. The dominant motivation has also changed the creative concept of opera. For the vocal part of opera, its performance significance depends to a great extent on the meaning of the text. If the instrumental music part wants to give play to its own expressive significance on this basis, The concept of dominant motivation is the key to solve this problem. The opera Salome is the work of Richard Strauss who inherits the Wagner's idea and uses the dominant motivation to connect the play. In the shaping of characters, double-motive thinking plays a great role in shaping the character of Salome and John. The dominant motivation also affects the change of the dramatic rhythm in the opera. The alternative between the dominant motive and the long music paragraph brings the dynamic effect in opera. In the overall mode of the opera, the dominant motive produces the directivity to the future of the drama. So that the drama finally reached its peak.
【作者单位】： 中央音乐学院音乐学系;
【分类号】：J832

【共引文献】

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本文编号：2079404