二十世纪八十年代以来台湾戏曲的现代化与本土化

发布时间：2017-03-21 09:04

  本文关键词：二十世纪八十年代以来台湾戏曲的现代化与本土化，，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：1979年在台湾地区现当代戏曲史上是一个非比寻常的年份这一年,原军中剧团的名伶郭小庄女士拨土成立了台湾小剧场戏曲的先驱团体“雅音小集”。自此,在特殊的地域、人文环境的(?)生下,基于历史的使命、时代的浪潮、当局的开放以及文人的眼光,戏曲形成了前卫的新型格局,以京剧为先导的各个剧种其(?)格发生了变化。本文将以台湾戏曲现代化进程中阶段性的代表郭小庄与雅音小集、吴兴国与当代传奇、魏海敏与国光剧团等为(?)要案例,讨论上世纪80年代以来西方现代戏剧与东方古典戏剧的“互文作用”在台湾戏曲变革过程中的集中表现,解析台湾戏曲性格从文本一度创作、导演制度确立和表演体系的“多元化”所形成的“整体艺术”,以及探讨在年轻化的节奏、商业化的市场、跨文化的语汇等导向下,特别是近年来,台湾戏曲主体在“本土化”过程中的变革与坚守。
【关键词】：台湾戏曲 现代化 本土化 跨文化
【学位授予单位】：上海戏剧学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2015
【分类号】：J809.2
【目录】：

• 中文摘要3-4
• Abstract4-8
• 导论8-10
• 一. 台湾戏曲新格局形成的“里应外合”10-15
• (一) 历史的使命——乡土运动思潮10
• (二) 时代的浪潮——西方前卫运动10-11
• (三) 当局的开发——新型文化政策11-12
• (四) 文人的眼光——知识分子促动12
• (五) 华语的传承——大陆戏曲影响12-13
• (六) 楔子——实验剧展与《荷珠新配》13-15
• 二. 借鉴“第四堵墙”的破与立15-18
• (一) 郭小庄与雅音小集,活化15-16
• (二) 符号,“一桌二椅”在实验剧场16-18
• 三. 涵融与衍异18-33
• (一) 前卫的艺术本体——戏曲性格的变化18-22
• 1. 演出题材、形式多样性18-20
• 2. 视觉听觉的变化20-21
• 3. 演出空间的变化21-22
• (二) 导演职能的肯定——剧场决定权的转移22-24
• (三) 跨界、跨文化的发声——京剧本土化24-28
• 1. 新的美学逻辑24-25
• 2. 新的创作理念25-27
• 3. “人”,不可更改的艺术焦点27-28
• (四) 应对商业剧场——品牌建立的新格局28-33
• 1. 艺术教育29-30
• 2. 人才培养30-31
• 3. 强强联合31
• 4. 现代管理31-32
• 5. 两面效应32-33
• 四. 综述33-38
• (一) 钟明德,第三类接触的愿景——从传统训练和表演的范畴谈开33-34
• 1. 雅音小集,技术的现代进化33
• 2. 当代传奇,文本的现代进化33-34
• 3. “戏曲传统”与“现代剧场”,尚未出现的相互渗透34
• (二) 王安祈——观念打开的四个阶段34-35
• (三) 迈向整体艺术35-38
• 1. “写意”与“写实”的交会35-36
• 2. 以“辩证”的方式呈现36-37
• 3. 年轻的心理节奏37-38
• 结语38-39
• 参考文献39-40
• 攻读学位期间公开发表论文40
• 参与创作的实践40-41
• 致谢41-42

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