莫扎特咏叹调《我失去一切幸福》的演唱版本分析

发布时间：2017-03-27 21:15

  本文关键词：莫扎特咏叹调《我失去一切幸福》的演唱版本分析，由笔耕文化传播整理发布。

【摘要】：本文的主要内容是研究和分析歌剧《魔笛》中的帕米娜咏叹调《我失去一切幸福》的三种演唱版本的不同之处，，为声乐演唱者提供一定的借鉴意义。 沃尔夫冈·阿玛迪乌斯·莫扎特在1791年创作了歌剧《魔笛》，是作曲家一生才华与智慧的体现。尤其是帕米娜这首咏叹调，无论在人物形象塑造和艺术品质高度都堪称莫扎特最为莫扎特最为优秀的咏叹调之一。为了更好的理解这首咏叹调，笔者选择了凯瑟琳·芭托(Kathleen Battle)，卢西亚·波普(Lucia Popp)，和朱丽亚·克莱特(Julia Kleiter)三个演唱版本，对它们进行比较分析。 本文主要分为三个章节： 第一章是对帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》进行了本体分析，主要从帕米娜的形象塑造和音乐本体分析两个方面进行探讨； 第二章是对帕米娜的咏叹调演唱技巧进行分析，主要从帕米娜咏叹调的创作风格和帕米娜咏叹调的演唱处理两个方面进行分析； 第三章是对帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》三种演唱版本的比较分析，从凯瑟琳·芭托、卢西亚·波普、朱丽亚·克莱特三位音乐家的演唱版本中探讨三位歌唱家的演唱风格和处理技巧。 结语部分主要是从三位歌唱家不同的演唱处理和风格，探讨对声乐演唱者的启示和意义。
【关键词】：《魔笛》 演唱处理 帕米娜咏叹调 二度创作
【学位授予单位】：武汉音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2014
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 中文摘要4-5
• Abstract5-6
• 引言6-9
• 第一章 帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》的本体分析9-12
• 第一节 帕米娜的形象塑造9
• 第二节 音乐本体分析9-11
• 小结11-12
• 第二章 帕米娜的咏叹调演唱技巧分析12-15
• 第一节 帕米娜咏叹调的创作风格12
• 第二节 帕米娜咏叹调的演唱处理12-13
• 小结13-15
• 第三章 帕米娜的咏叹调《我失去一切幸福》三种演唱版本的介绍与分析15-23
• 第一节 凯瑟琳·芭桃(Kathleen Battle)演唱版本的介绍与分析15-17
• 第二节 卢西亚·波普(Lucia Popp) 演唱版本介绍与分析17-19
• 第三节 朱丽亚·克莱特 (Julia Kleiter) 演唱版本介绍与分析19-21
• 小结21-23
• 结语23-25
• 参考文献25-26
• 附录26-29

【参考文献】

中国期刊全文数据库 前1条

1 钱仁康;;从莫扎特的家书看他的性格——纪念莫扎特逝世200周年[J];音乐艺术;1991年04期

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本文编号：271096