歌舞戏的艺术特征及历史定位诠释

发布时间：2020-07-18 06:28

【摘要】：歌舞戏兴起于北齐,发展于隋唐,在宋元时期衰落,它不仅有歌舞,兼具伴唱、伴奏,而且有简单的故事情节和角色化装表演,是一种综合性较强的音乐表演形式。该音乐形式结合了歌舞、优戏、角抵三者的艺术特征,是连接乐舞、百戏、戏曲之间的重要环节。文章结合音乐学、文献学、考古学,以及图像学等多种研究方法,梳理了歌舞戏的历史渊源,对其艺术特征与影响进行系统的论述。歌舞戏处于戏曲发展的雏形阶段,尤其对其中戏曲元素的剖析,为学者研究戏曲在古代历史中的源流情况提供了参考。本论文分为四个章节。第一章是对歌舞戏的概述。首先,对其定义范围进行了阐述;再而,梳理了歌舞戏对其他伎艺的借鉴,以及对诗乐舞同源共生的音乐文化传统的继承;最后,从政治、经济和文化三方面阐述了它的生存环境,可以看出歌舞戏产生于动荡的社会以及统治阶级的声色之娱。第二章通过北齐和唐两个时期的对比,全面把握歌舞戏的发展盛貌。以《通典》、《教坊记》、《乐府杂录》、《旧唐书》等史料中关于歌舞戏及其代表作品的记载为文本,结合图像资料,分析它的表演内容、形式、艺人、统治者对其的态度,尤其是对其中丰富戏曲元素的剖析。第三章分析了歌舞戏对其他艺术形式的影响,探讨其传承与发展。通过前面几章对歌舞戏的研究与分析,立足于史料,试图挖掘歌舞戏与唐大曲、参军戏以及后世宋杂剧、金院本、南戏之间的联系。第四章调研歌舞戏对周边地区日本和朝鲜半岛的影响。歌舞戏虽然在中国逐渐凋落,但却融入了其他国家,对其音乐文化发展注入新鲜血液。
【学位授予单位】：西安音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J805
【图文】：

南阳汉画像石中的角抵戏《东海黄公》（材料来源：《中国早期戏曲生成史论》③）

《拨头》表演图

图 2-2 《兰陵王》面具 图 2-3 《兰陵王》面具来源：《中国早期戏曲生成史论》①）（材料来源：《中国戏曲通料中“常著假面以对敌”、“乃刻木为假面”、“每入阵即著面具示了该剧表演时还佩戴面具，具备装扮角色的特点。根据图像（见

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本文编号：2760543