电子音乐制作技术在舞台剧《花木兰》配乐创作过程的实践与探索

发布时间：2020-08-06 17:04

【摘要】：在如今的社会,艺术表演形式以及展现形式多种多样,表演与展现的场地也开始多样化,针对人们不同的需求以及顺应时代发展所产生习惯上的变化,艺术表演形式以及表演的地点也越来越丰富。在众多的有关音乐制作以及电子音乐相关的理论著作和研究中,关于频谱、缩混、制作、创作、回放等技术或艺术手段的研究可谓是数不胜数,自从动漫文化的兴起,很多的动漫方面的舞台剧的配乐让我对针对舞台剧以及舞台剧配乐的创作和回放声场的研究起了浓郁的兴趣。尤其是像舞台剧经常会在商场或会展大厅内进行表演,面对舞台剧的音频在这种环境下的制作方法以及回放的效果能参考的资料就非常少了。本论文主要是针对我在研究生期间对舞台剧《花木兰》创作以及后期演出过程中电子音乐技术应用所做出的研究和总结。
【学位授予单位】：吉林艺术学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2019
【分类号】：J617.9
【图文】：

《无胜不败》、《送归》、《屠乱魂》17 个乐章。我们在制作的过程中，必须要结合历史的时代背景出发，去更近似的描绘当时的感觉，当然同样也要符合当代人的审美加入很多现代的元素来制作，采样和用合成器以及效果器模拟或者更改这些声音是必不可少的制作环节。比如《是非取舍》中的羌笛我们很难找到一个靠谱的乐器，甚至会演奏的人很少，花费大量的时间去寻找的话，那么将耗费很大的时间以及物质成本，所以我们只能根据羌笛的单簧气鸣乐器的特色用竹笛加上采样合成方式来满足我们的需求，奏法和音色的制作上，我们根据流传下来的《折柳词》、《思乡曲》、《萨朗曲》的曲目为例去制作，这样《花木兰》舞台剧配乐的“味道”从某方面来讲便更纯正一些。图 2.1.1

这一情节的音乐是《冰山之战》，其中打击乐运们将大鼓和电声的 bass drum 融合在了一起，不效果，在音乐当中有一段合成器音色加入了失真到大的响度变化，让雪崩感更加突出。中，我们结合了舞台剧情景“花家军被大雪覆盖踏板音进行采样，并且加重了低频，在中高频段 3200hz-4000hz 是钢琴踏板踩踏时，击锤与踏板跳和呼吸的声音。

图 2.1.3 Audio Damage QUANTA 粒子合成器界面构建合理的舞台剧配乐制作环境境的构建以及模拟回放声场的建立方式不大相同的地方是，我们正常在制作音乐的时候通作室内进行制作，但对于制作舞台剧配乐，你不得不考音乐的影响，并且在商场中以及嘈杂环境下进行回放的较多的不确定因素所对作品造成的影响，于是我准备了制作环境，从而尽可能地减少回放环境对作品的影响，环境中能发挥出“吸引人”的目的。

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本文编号：2782710