歌剧《原野》中咏叹调《哦，女人》的演唱分析

发布时间：2021-01-05 03:02

　　《原野》在我国歌剧中非常具有代表性,犹为经典。二十世纪80年代后期歌剧《原野》诞生,同时作为中国在西方舞台得以立足的首部歌剧。站在歌剧演员的角度来看,演绎歌剧《原野》的难度非常之大,既要把握好歌剧《原野》的表演性又要表现出歌剧中角色复杂矛盾的心理。论文以咏叹调《哦,女人》为例,通过音乐本体分析、人物形象塑造、演唱技巧处理等方面进行研究,结合自己对作品的理解,从而更加把握作品的艺术价值,提高艺术修养和演唱水平。 

【文章来源】：山东师范大学山东省

【文章页数】：25 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
一、咏叹调《哦,女人》概述
    1.作者简介
    2.歌剧《原野》的创作背景
    3.咏叹调《哦，女人》的剧情背景
    4.焦大星的人物形象
二、咏叹调《哦,女人》的音乐本体分析
    1.曲式和声分析
    2.节奏的对比与力度的变化
三、咏叹调《哦,女人》的演唱处理
    1.歌剧中的人物以及人物关系
    2.歌词的咬字与吐字
    3.演唱中的情感表达
结语
参考文献
致谢
附录


【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧《原野》的旋律创作对声乐表演的良好导向——兼论声乐旋律创作的三种类型[J]. 石惟正.  音乐研究. 2009(02)
[2]歌剧《原野》音乐探究[J]. 陈贻鑫,李道松.  中国音乐学. 1988(01)

硕士论文
[1]歌剧《原野》的创作浅析及剧中女高音角色的形象塑造设想[D]. 高鹏.河北师范大学 2011
[2]歌剧《原野》悲剧性的音乐学分析[D]. 任方伟.山东大学 2011
[3]歌剧《原野》中金子的性格分析[D]. 鲁伟利.青岛大学 2011



本文编号：2957891