音乐剧《蝶》中西并行的本土化重构特征分析
发布时间：2021-05-08 17:10
音乐剧诞生于19世纪末20世纪初的西方世界,经过一个多世纪的发展,如今已成为风靡全世界的舞台表演艺术形式,并出现了美国百老汇这样长盛不衰的演出圣地。其发展至今,依旧代表着当代音乐剧最前沿的发展方向。音乐剧于20世纪80年代引入中国,发展至今三十余年间,中国音乐剧人在引进、“描红”西方原版音乐剧剧目外,也一直致力于创作中国本土的音乐剧。但是发展成果并不可观——中国原创音乐剧公演剧目虽达数百部,但造成一定社会影响力的剧目甚少。中国原创音乐剧《蝶》,首演于2007年,随后应国内多个城市以及英、法、美等国家邀请巡演了一百余场,且场场观众爆满。作为一部已在国际范围内造成一定影响力的中国原创音乐剧,其中西并行的创制理念,无疑成为了融合中西方文化的一座桥梁,为音乐剧这种“舶来品”在中国的本土化重构提供可行性参考案例。立足以上两者成功案例,本文在第二章通过对西方音乐剧革新发展脉络的梳理,总结出其发展至今仍长盛不衰的艺术内核——顺应同时代流行文化的发展趋势适时作出的革新发展思路,以“洋为我用”作为当代中国音乐剧本土化革新发展的思想基础;第三章立足于优秀案例中国音乐剧《蝶》创作本体层面,就其中西并行的本土...
【文章来源】：南京航空航天大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：57 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
1.1 研究背景与意义
1.2 国内外研究现状
1.2.1 关于西方音乐剧理论体系构建的研究
1.2.2 关于音乐剧在中国本土化的研究
1.2.3 关于音乐剧《蝶》的研究
1.2.4 关于“互文性”的词条解析
1.3 研究方法
1.3.1 文献研究法
1.3.2 田野调查法
1.3.3 案例分析法
第二章 西方音乐剧本土化革新发展
2.1 音乐剧的历史溯源和发展状况
2.1.1 多元文化作用的早期音乐剧
2.1.2 高度融合发展的整合音乐剧
2.1.3 多维度重构的现代音乐剧
2.2 西方音乐剧本土化发展的艺术内核
2.2.1 娱乐性与哲理性并重
2.2.2 古典性与现代性共存
2.2.3 综合性与多元性并举
2.2.4 顺应时代背景的革新发展思潮
第三章 音乐剧《蝶》中西并行的本土化革新发展实例分析
3.1 中西审美融合下的剧本重构
3.1.1 着眼于中国传统文化的创作素材
3.1.2 翻转时空的西方现实主义戏剧重构
3.2 中西多元视角下运用的音乐主题
3.2.1 西方调式特征下的主副音乐主题交织进行
3.2.2 中国民族调式特征下“梁祝”音乐的点题
3.3 博采中西之长的音乐剧诗革新
3.3.1 引入西方歌剧宣叙调概念
3.3.2 中国四声音调对宣叙调剧诗的润色
第四章 音乐剧《蝶》二度创作中的本土化个性人物自如塑造
4.1 精神自如:入主附体的故事性设定
4.2 身声自如:“心声”与“肉身”的整合
4.3 情感自如:挣脱“责任感”的束缚
第五章 互文性视阈下音乐剧本土化重构的必然要求
5.1 音乐剧的本土化重构是创作本体双文化整合的要求
5.2 音乐剧的本土化重构是受传者审美取向的抉择
5.3 音乐剧的本土化重构是在传播中自然取舍的结果
参考文献
致谢
在学期间的研究成果及发表的学术论文
【参考文献】：
期刊论文
[1]当代中国音乐剧的发展及其研究的阶段性特征[J]. 王昕,邹敏华. 闽江学院学报. 2017(06)
[2]三宝:音乐剧首先应该是戏剧![J]. 马峥. 中国文艺评论. 2017(07)
[3]音乐剧《蝶》中《心脏》的演唱分析[J]. 邹福君. 北方音乐. 2016(10)
[4]音乐剧引领都市文化审美——著名音乐剧制作人李盾来沈阳音乐学院艺术学院讲学[J]. 刘丹. 音乐生活. 2016(05)
[5]中国歌舞剧的现代化彩衣2020音乐剧《蝶》对传统歌舞剧的言说方式[J]. 王乙桐. 上海戏剧. 2015(09)
[6]音乐剧《蝶》的美学价值、追求与意义[J]. 王放歌. 戏剧文学. 2014(10)
[7]当代中国音乐剧的民族化特征分析[J]. 洪燕. 大舞台. 2014(02)
[8]音乐阐释互文性的体现——论音乐模因在音乐传播中的操控[J]. 王博. 四川戏剧. 2014(01)
[9]斯蒂芬·桑坦概念音乐剧的戏剧特征[J]. 罗薇. 戏剧(中央戏剧学院学报). 2013(03)
[10]互文性定义探析[J]. 李玉平. 文学与文化. 2012(04)
硕士论文
[1]音乐剧在中国发展的研究[D]. 钟蓓.复旦大学 2014
本文编号：3175690
【文章来源】：南京航空航天大学江苏省 211工程院校
【文章页数】：57 页
【学位级别】：硕士
【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
第一章 绪论
1.1 研究背景与意义
1.2 国内外研究现状
1.2.1 关于西方音乐剧理论体系构建的研究
1.2.2 关于音乐剧在中国本土化的研究
1.2.3 关于音乐剧《蝶》的研究
1.2.4 关于“互文性”的词条解析
1.3 研究方法
1.3.1 文献研究法
1.3.2 田野调查法
1.3.3 案例分析法
第二章 西方音乐剧本土化革新发展
2.1 音乐剧的历史溯源和发展状况
2.1.1 多元文化作用的早期音乐剧
2.1.2 高度融合发展的整合音乐剧
2.1.3 多维度重构的现代音乐剧
2.2 西方音乐剧本土化发展的艺术内核
2.2.1 娱乐性与哲理性并重
2.2.2 古典性与现代性共存
2.2.3 综合性与多元性并举
2.2.4 顺应时代背景的革新发展思潮
第三章 音乐剧《蝶》中西并行的本土化革新发展实例分析
3.1 中西审美融合下的剧本重构
3.1.1 着眼于中国传统文化的创作素材
3.1.2 翻转时空的西方现实主义戏剧重构
3.2 中西多元视角下运用的音乐主题
3.2.1 西方调式特征下的主副音乐主题交织进行
3.2.2 中国民族调式特征下“梁祝”音乐的点题
3.3 博采中西之长的音乐剧诗革新
3.3.1 引入西方歌剧宣叙调概念
3.3.2 中国四声音调对宣叙调剧诗的润色
第四章 音乐剧《蝶》二度创作中的本土化个性人物自如塑造
4.1 精神自如:入主附体的故事性设定
4.2 身声自如:“心声”与“肉身”的整合
4.3 情感自如:挣脱“责任感”的束缚
第五章 互文性视阈下音乐剧本土化重构的必然要求
5.1 音乐剧的本土化重构是创作本体双文化整合的要求
5.2 音乐剧的本土化重构是受传者审美取向的抉择
5.3 音乐剧的本土化重构是在传播中自然取舍的结果
参考文献
致谢
在学期间的研究成果及发表的学术论文
【参考文献】：
期刊论文
[1]当代中国音乐剧的发展及其研究的阶段性特征[J]. 王昕,邹敏华. 闽江学院学报. 2017(06)
[2]三宝:音乐剧首先应该是戏剧![J]. 马峥. 中国文艺评论. 2017(07)
[3]音乐剧《蝶》中《心脏》的演唱分析[J]. 邹福君. 北方音乐. 2016(10)
[4]音乐剧引领都市文化审美——著名音乐剧制作人李盾来沈阳音乐学院艺术学院讲学[J]. 刘丹. 音乐生活. 2016(05)
[5]中国歌舞剧的现代化彩衣2020音乐剧《蝶》对传统歌舞剧的言说方式[J]. 王乙桐. 上海戏剧. 2015(09)
[6]音乐剧《蝶》的美学价值、追求与意义[J]. 王放歌. 戏剧文学. 2014(10)
[7]当代中国音乐剧的民族化特征分析[J]. 洪燕. 大舞台. 2014(02)
[8]音乐阐释互文性的体现——论音乐模因在音乐传播中的操控[J]. 王博. 四川戏剧. 2014(01)
[9]斯蒂芬·桑坦概念音乐剧的戏剧特征[J]. 罗薇. 戏剧(中央戏剧学院学报). 2013(03)
[10]互文性定义探析[J]. 李玉平. 文学与文化. 2012(04)
硕士论文
[1]音乐剧在中国发展的研究[D]. 钟蓓.复旦大学 2014
本文编号：3175690
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