浅析歌剧《费加罗的婚礼》中的马切琳娜

发布时间：2021-06-01 21:09

　　《费加罗的婚礼》是莫扎特最为杰出的三部歌剧中的一部,是富有特点的喜歌剧。这部情节有趣的歌剧是根据法国戏剧家博马舍的戏剧改编而成的,二者同名,其中蕴含着非常有趣的内容就是使用了大量的重唱部分,开辟了重唱部分,进入歌剧后成为主流的先河,在刻画人物心理和性格、描绘爱情细腻的差异以及戏剧化的剧情反转方面,起到了非常强化的喜剧效果。《费加罗的婚礼》在体现莫扎特音乐造诣登峰造极水准的过程中,起到了极为重要的作用,其代表作对今后的歌剧产生了深远的影响,《费加罗的婚礼》作为莫扎特歌剧中流传非常广泛的喜歌剧部分,展现了其天才创作的任性挥洒,利用宣泄情感的蹦跳音符,讲述矛盾冲突的导火索,以戏剧性的延伸将该部歌剧中众多人物的爱和恨、赞扬和讽刺等强烈情感戏剧化地融汇到音乐的音符之中,采用特色的重唱加深小人物的角色塑造效果,对于人物性格的刻画和与之相呼应的矛盾冲突进行了环环相扣的贯穿性描述。《费加罗的婚礼》矛盾层出不穷,然而最终种种矛盾戏剧化的出现了转机和反转,从而达到了喜歌剧的团圆是结局。本文通过对于《费加罗的婚礼》中的一个小人物老管家马切琳娜唱段和音乐塑造特点的表述,讲述如何把握重唱部分的戏剧性力量,并以非... 

【文章来源】：上海音乐学院上海市

【文章页数】：24 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
Abstract
引言
    第一节 选题的缘由意义
    第二节 文献综述及研究方法
第一章 莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的创作
    第一节 莫扎特和意大利喜歌剧
    第二节 剧情简介
    第三节 关于歌剧《费加罗的婚礼》创作背景
第二章 歌剧《费加罗的婚礼》重唱的戏剧性刻画
    第一节 喜歌剧重唱的特点和特征
    第二节 马切琳娜重唱的音乐简析
    第三节 次要角色肖像式音乐刻画
    第四节 重唱间转变马切琳娜情感的转化
第三章 马切琳娜的角色塑造
    第一节 马切琳娜角色形象在全剧中的定位
    第二节 马切琳娜的音乐形象和戏剧冲突
    第三节 马切琳娜人性的反转和母性的回归
    第四节 简析如何通过演唱塑造马切琳娜唱段
第四章 歌剧《费加罗的婚礼》马切琳娜塑造的启示
    第一节 市井平民走进高雅歌剧中的真实尝试
    第二节 通过出演马切琳娜对于次要角色性格与角色关系思考
结论
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]莫扎特女高音咏叹调演唱风格的探究——以歌剧《费加罗的婚礼》为例[J]. 曲歌.  乐府新声(沈阳音乐学院学报). 2016(02)
[2]莫扎特《费加罗的婚礼》的音乐特点及演唱技巧[J]. 李艳.  赤峰学院学报(汉文哲学社会科学版). 2014(12)
[3]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》的音乐特点及演唱技巧探析[J]. 余博.  吉林省教育学院学报(中旬). 2013(11)
[4]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中咏叹调《哪里去了,美好的时光》探析[J]. 张贝贝.  歌海. 2012(03)
[5]《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的音乐形象——以两首咏叹调为例分析[J]. 郭一静.  大众文艺. 2011(09)
[6]从歌剧《费加罗的婚礼》看莫扎特的创作特征[J]. 林思名.  大舞台. 2010(01)

硕士论文
[1]歌剧《费加罗的婚礼》中苏珊娜的人物特征与演唱分析[D]. 刘妍.吉林大学 2016
[2]论歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调及演唱风格[D]. 李彤.天津音乐学院 2016
[3]莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色分析[D]. 辛星.郑州大学 2016
[4]莫扎特《费加罗的婚礼》四首咏叹调研究[D]. 李抒凝.吉林艺术学院 2016
[5]莫扎特歌剧女角分析[D]. 赵爽.辽宁师范大学 2015
[6]《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的演唱分析[D]. 刘莉.四川师范大学 2014
[7]莫扎特三部歌剧中女高音咏叹调的演唱分析[D]. 韩静.沈阳师范大学 2013
[8]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中男中音咏叹调分析[D]. 吕雄鹰.山西大学 2012
[9]浅析莫扎特歌剧中女高音咏叹调的音乐特点及演唱风格[D]. 聂莹莹.西南大学 2012
[10]莫扎特女高音演唱特点的研究[D]. 于瑛楠.东北师范大学 2011



本文编号：3210157