徐昂版《情人》中的性别政治呈现

发布时间：2021-06-17 12:20

　　《情人》是哈罗德·品特在世界舞台中演出版本最多的作品之一,在中国也已拥有20余年的演出历史。本文以2004年徐昂导演版《情人》为研究对象,这一版本不仅利用商业运作将品特戏剧纳入中国视野,也同样注重其跨文化舞台的特点,在剧本对白内容与表现、演员表演、布景设置等方面进行了多方面改编,实现了作品本身的艺术性,再现了品特在早、中期作品中复杂的性别政治观,对于中国舞台如何将外国荒诞戏剧本土化、有机改编有着丰富的借鉴意义。 

【文章来源】：艺术评鉴. 2020,(13)

【文章页数】：3 页

【文章目录】：
一、《情人》在中国的演出与接受
二、代替品特式停顿与沉默的“笑”
三、具有布莱希特陌生化效果的身体展演
四、结语


【参考文献】：
期刊论文
[1]品特戏剧在中国舞台的传播与接受[J]. 王娜.  江汉论坛. 2011(04)
[2]品特戏剧中的女性、女性主义与政治[J]. 华明.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2010(03)
[3]西方女性主义戏剧理论[J]. 陈振华.  戏剧(中央戏剧学院学报). 2005(04)
[4]情人[J]. 哈洛德·品特,秦亚青,金莉.  外国文学. 1986(10)

硕士论文
[1]哈罗德·品特戏剧及其对中国戏剧的影响[D]. 李杨.中国艺术研究院 2013



本文编号：3235182