析梅花大鼓中三弦演奏艺术的传承与发展 ——以独奏曲《梅花韵》为例

发布时间：2021-08-08 05:38

　　大三弦作为梅花大鼓这一曲艺音乐的主要伴奏乐器,其自身的完善和发展与梅花大鼓中伴奏音乐的器乐化发展息息相关、相辅相成。笔者在研习与梅花大鼓音乐相关的三弦独奏作品《梅花韵》的过程中,不禁感叹其雅俗共赏且历久而弥新的经典之声,继而萌发出对梅花大鼓中三弦演奏艺术的传承与发展这一课题进一步研究的想法。本文分为两个章节,第一章着重分析了三弦在梅花大鼓中的伴奏艺术以及乐曲《梅花韵》对三弦伴奏艺术的继承与发展。第二章将从板式结构、音乐风格以及曲中运用到的风格性技法来具体分析三弦独奏曲《梅花韵》。 

【文章来源】：天津音乐学院天津市

【文章页数】：26 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
abstract
引言
第一章 三弦与梅花大鼓
    第一节 三弦在梅花大鼓中的伴奏艺术
        一、三弦在梅花大鼓音乐中器乐化的体现
        二、三弦与梅花大鼓二者发展的相辅相成
    第二节 《梅花韵》对梅花大鼓中三弦演奏艺术的传承和发展
        一、音域的扩展
        二、板式结构与音乐风格的继承与发展
第二章 三弦独奏曲《梅花韵》
    第一节 乐曲的板式结构与音乐风格
        一、中板—前奏过板音乐
        二、慢板—三弦弹戏
        三、小快板—承上启下
        四、快板—炫技的三番
    第二节 风格性技法
        一、滑音与滚奏的组合
        二、沾、撮、剁的运用
结语
参考文献
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]孜孜以求 无怨无悔——肖剑声教授艺术成就与教学思想[J]. 刘慧.  中国音乐. 2005(04)
[2]论三弦左手演奏技术与训练[J]. 刘慧.  中国音乐. 2005(03)
[3]梅花大鼓音乐[J]. 钱国桢.  音乐学习与研究. 1988(02)

博士论文
[1]北方汉族若干曲种伴奏研究[D]. 江山.上海音乐学院 2016

硕士论文
[1]论韩宝利的鼓曲伴奏艺术[D]. 庞迪.中国艺术研究院 2015
[2]梅花大鼓论略[D]. 张静.天津音乐学院 2007



本文编号：3329339