女高音咏叹调《姑娘的秋波》的音乐分析与演唱处理

发布时间：2021-08-08 07:40

　　多尼采蒂是意大利著名作曲家之一,在他的创作生涯中,创编了大量的歌剧,其数量达到了七十五部之多,且歌剧作品的体裁与风格独特各异。歌剧《唐·帕斯夸莱》是多尼采蒂艺术生涯的最后一部喜歌剧杰作,这部作品是多尼采蒂根据作家Angelo Aneli的《马尔克安托尼奥殿下》剧本进行改编。当时的欧洲正处于浪漫主义时期,在此之前人们钟情于规模庞大且富有神话色彩的正歌剧。歌剧经过长期的改革,致使内容极缺乏真实与自然感的正歌剧不断落寞。而在此时,欧洲出现的一种新型歌剧--喜歌剧,逐渐进入了人们的视野,占据上风。轻快诙谐又别具一格的喜歌剧不断受到了人们的喜爱与追捧,歌剧的主要内容也转变为日常生活及普通小事的冲突,而不再是以歌颂英雄或者神话故事为主。此时浪漫主义代表作曲家多尼采蒂在创作一系列《爱的甘醇》、《军中女郎》、《里塔》等喜歌剧之后,又在他人生的最后阶段创作出了这部经典歌剧《唐·帕斯夸莱》。《唐·帕斯夸莱》是一部由老富豪的财产与婚姻问题所引起的一系列冲突矛盾为主题的喜歌剧。其中主要是由四个主角对其剧情进行穿插表演,整体的音乐作品内容丰富,旋律优美,剧情较讨人喜欢。本文以歌剧中女主人公诺莉娜的经典唱段《姑娘... 

【文章来源】：河南师范大学河南省

【文章页数】：41 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
摘要
ABSTRACT
绪论
第一章 歌剧《唐·帕斯夸莱》概述
    1.1 创作背景
    1.2 歌剧剧情
    1.3 核心角色诺莉娜的人物及音乐形象分析
        1.3.1 人物形象分析
        1.3.2 音乐形象分析
第二章 咏叹调《姑娘的秋波》音乐分析
    2.1 音乐风格分析
    2.2 旋律与曲式结构分析
    2.3 歌唱语言特征的分析
第三章 咏叹调《姑娘的秋波》演唱处理
    3.1 演唱中情感的表达
    3.2 重难点的处理
        3.2.1 气息的运用及颤音的处理
        3.2.2 花腔唱段的演绎
第四章 《姑娘的秋波》舞台实践
    4.1 演出前的准备及学习
    4.2 舞台中的调度
    4.3 台下的努力
结语
参考文献
附录A
附录B
致谢


【参考文献】：
期刊论文
[1]多尼采蒂咏叹调《姑娘的秋波》作品分析与演唱技巧[J]. 苏日梅.  当代音乐. 2016(12)
[2]歌剧咏叹调《姑娘的秋波》唱段浅析与演唱体会[J]. 欧阳蒨.  音乐时空. 2016(10)
[3]从“Bel canto”的兴落发展探究不同时期人对其的理解——简析罗西尼、多尼采蒂、贝里尼对“Belcanto”的理解[J]. 李敏.  艺术教育. 2014(12)
[4]浅析多尼采蒂的歌剧咏叹调《姑娘的秋波》的创作特征和演唱风格[J]. 苏祥玲.  大众文艺. 2011(20)
[5]花腔女高音,歌剧咏叹调的不朽灵魂——兼论抒情花腔女高音的合理运用[J]. 刘美岑.  大众文艺. 2011(10)
[6]花腔技巧在西方歌剧中的运用[J]. 焦迎春.  黄河之声. 2010(20)
[7]多尼采蒂歌剧咏叹调新研究浅谈[J]. 聂亚平,刘明健.  艺术教育. 2009(04)

硕士论文
[1]多尼采蒂的歌剧选段《姑娘的秋波》的乐谱版本的分析与比较[D]. 陆隽婕.福建师范大学 2015
[2]多尼采蒂喜歌剧艺术风格研究[D]. 张树敏.聊城大学 2014
[3]多尼采蒂歌剧《唐帕斯夸莱》女主角诺丽娜唱段的分析与演绎[D]. 朱证颖.西安音乐学院 2013
[4]多尼采蒂歌剧中花腔女高音的演唱技巧探析[D]. 郭晓艳.河南大学 2010
[5]多尼采蒂的歌剧创作与演唱[D]. 吕韵.中央音乐学院 2010
[6]意大利歌剧中的女性角色[D]. 赵倩.上海师范大学 2003



本文编号：3329528