歌剧《费加罗的婚礼》伯爵夫人的人物刻画与演唱阐释
发布时间:2021-08-26 14:46
莫扎特在歌剧范畴的成就尤为突出,其中最杰出的作品当属他创作的三部喜歌剧。本文将从莫扎特的喜歌剧《费加罗的婚礼》入手,对伯爵夫人的咏叹调和女高音二重唱作品进行演唱与人物刻画方面的研究,结合演唱和人物整体形象对比,深入探究伯爵夫人这一关键角色。本文将分为三个章节进行论述,第一章笔者主要结合作曲家对歌剧脚本内容的取舍,分析作曲家的创作思想与理念,了解伯爵夫人角色的存在意义和价值;从角色塑造角度,分析莫扎特歌剧中女高音角色伯爵夫人的形象要求及演唱风格。第二章主要是结合不同选段,从音乐织体和人物情绪发展等方面对伯爵夫人不同作品的刻画演唱进行分析对比。第三章主要是对比不同作曲家的演绎,并从笔者自身角度分析角色演绎时的难点及解决,从而更准确细腻地了解与把握伯爵夫人这个重要角色。
【文章来源】:安徽大学安徽省 211工程院校
【文章页数】:34 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
abstract
绪论
一、选题缘由及意义
二、研究现状
三、本文特征
第一章 莫扎特与歌剧《费加罗的婚礼》
第一节 莫扎特歌剧与脚本戏剧间的异同
第二节 莫扎特女高音的选择
第三节 伯爵夫人的戏剧形象
第二章 伯爵夫人唱段中的艺术形象与演唱表达
第一节 《求爱神给我安慰》与贵族形象
第二节 《哪里去了,美好时光》与爱情形象
第三节 二重唱《待到微风轻轻吹过》与女性形象
第三章 不同形象伯爵夫人的演唱诠释
第一节 《求爱神给我安慰》演唱特征
第二节 《哪里去了,美好时光》演唱特征
第三节 二重唱《待到微风轻轻吹过》对比
第四节 角色演绎难题及其解决
一、声音塑造
二、情绪塑造
三、肢体语言与舞台动作
结语
参考文献
攻读学位期间发表的学术论文
致谢
【参考文献】:
期刊论文
[1]歌剧表演中演唱技巧与情感的整合研究[J]. 欧苒. 戏剧之家. 2019(18)
[2]论《费加罗的婚礼》的戏剧冲突[J]. 李丽芳. 牡丹江教育学院学报. 2019(03)
[3]关于歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画研究[J]. 夏宁. 中国民族博览. 2019(01)
[4]论歌剧演唱中角色的情感转换[J]. 朱晏锋. 佳木斯职业学院学报. 2018(02)
[5]声乐演唱中音色的运用和表现[J]. 兰狄. 艺海. 2017(05)
[6]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调分析[J]. 陈文佩. 戏剧之家. 2017(02)
[7]莫扎特,一生都在安排角色[J]. 潘岳. 世界文化. 2012(01)
[8]谈莫扎特的歌剧及其特点[J]. 王佳. 内蒙古民族大学学报. 2009(01)
[9]歌剧演员的角色定位与素质培育[J]. 唐蓬. 艺术百家. 2006(07)
[10]作曲家与歌剧脚本作家的关系[J]. 杨燕迪. 音乐研究. 1993(04)
硕士论文
[1]歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画[D]. 杨人涵.云南艺术学院 2017
[2]歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的角色分析[D]. 王一溪.西安音乐学院 2017
[3]莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色分析[D]. 辛星.郑州大学 2016
[4]莫扎特喜歌剧女性角色研究[D]. 汪月丽.武汉音乐学院 2010
[5]论歌剧《费加罗的婚礼》中重唱的艺术特征[D]. 张冉.首都师范大学 2008
[6]论莫扎特的歌剧贡献及其对我国歌剧现状的思考[D]. 丁炎.湖南师范大学 2005
本文编号:3364439
【文章来源】:安徽大学安徽省 211工程院校
【文章页数】:34 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
abstract
绪论
一、选题缘由及意义
二、研究现状
三、本文特征
第一章 莫扎特与歌剧《费加罗的婚礼》
第一节 莫扎特歌剧与脚本戏剧间的异同
第二节 莫扎特女高音的选择
第三节 伯爵夫人的戏剧形象
第二章 伯爵夫人唱段中的艺术形象与演唱表达
第一节 《求爱神给我安慰》与贵族形象
第二节 《哪里去了,美好时光》与爱情形象
第三节 二重唱《待到微风轻轻吹过》与女性形象
第三章 不同形象伯爵夫人的演唱诠释
第一节 《求爱神给我安慰》演唱特征
第二节 《哪里去了,美好时光》演唱特征
第三节 二重唱《待到微风轻轻吹过》对比
第四节 角色演绎难题及其解决
一、声音塑造
二、情绪塑造
三、肢体语言与舞台动作
结语
参考文献
攻读学位期间发表的学术论文
致谢
【参考文献】:
期刊论文
[1]歌剧表演中演唱技巧与情感的整合研究[J]. 欧苒. 戏剧之家. 2019(18)
[2]论《费加罗的婚礼》的戏剧冲突[J]. 李丽芳. 牡丹江教育学院学报. 2019(03)
[3]关于歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画研究[J]. 夏宁. 中国民族博览. 2019(01)
[4]论歌剧演唱中角色的情感转换[J]. 朱晏锋. 佳木斯职业学院学报. 2018(02)
[5]声乐演唱中音色的运用和表现[J]. 兰狄. 艺海. 2017(05)
[6]莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的咏叹调分析[J]. 陈文佩. 戏剧之家. 2017(02)
[7]莫扎特,一生都在安排角色[J]. 潘岳. 世界文化. 2012(01)
[8]谈莫扎特的歌剧及其特点[J]. 王佳. 内蒙古民族大学学报. 2009(01)
[9]歌剧演员的角色定位与素质培育[J]. 唐蓬. 艺术百家. 2006(07)
[10]作曲家与歌剧脚本作家的关系[J]. 杨燕迪. 音乐研究. 1993(04)
硕士论文
[1]歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的人物刻画[D]. 杨人涵.云南艺术学院 2017
[2]歌剧《费加罗的婚礼》中伯爵夫人的角色分析[D]. 王一溪.西安音乐学院 2017
[3]莫扎特歌剧中轻型抒情女高音的角色分析[D]. 辛星.郑州大学 2016
[4]莫扎特喜歌剧女性角色研究[D]. 汪月丽.武汉音乐学院 2010
[5]论歌剧《费加罗的婚礼》中重唱的艺术特征[D]. 张冉.首都师范大学 2008
[6]论莫扎特的歌剧贡献及其对我国歌剧现状的思考[D]. 丁炎.湖南师范大学 2005
本文编号:3364439
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