歌剧《野火春风斗古城》女高音咏叹调演唱探析 ——以两首唱段为例

发布时间：2021-10-25 09:22

　　中国歌剧从最初的起步发展至今,是一段相当漫长的发展过程,从最初的结构简单、题材较少逐渐羽翼丰满,但是从我国歌剧的创作题材来看,更多的是国内革命斗争与阶级斗争,关于抗战题材的艺术作品寥寥无几,因此《野火春风斗古城》的出现,使得抗日题材的作品得以发现和挖掘。这一歌剧渗透了中国歌剧发展以来的优秀经验,将中国特有的民族音乐旋律和戏曲元素相结合,融入了西方歌剧的创作理论以及日本音乐调式,成为了具有代表性的民族歌剧和红色经典歌剧之一。本文共由论述与三个章节组成:绪论,综述文章的选题意义、研究现状、研究途径,接着通过理论途径、实践途径与汲取他人经验来分析整合;第一章,整理歌剧的相关背景,通过梳理中国近现代民族歌剧发展史看歌剧《野火春风斗古城》在民族歌剧中的价值以及所包含的音乐特色与特征,总结《野火》在歌剧创作中的独特地位,简述《野火》在不同艺术形式下的创作背景;第二章,总结《野火》的艺术特征,从歌剧的艺术特征中探究文章所选唱段的演唱特色;第三章以两首唱段为例对《野火》中女高音咏叹调进行演唱分析。《野火春风斗古城》是一部民族色彩鲜明的歌剧,是一部音乐与文学碰撞融合的佳作,以现代审美的角度为创作出发点,... 

【文章来源】：山东大学山东省 211工程院校 985工程院校 教育部直属院校

【文章页数】：53 页

【学位级别】：硕士

【文章目录】：
中文摘要
ABSTRACT
绪论
    1. 选题意义
    2. 研究现状
    3. 研究途径
第一章 歌剧《野火春风斗古城》的相关背景
    1.1 中国歌剧发展概述
    1.2 歌剧《野火春风斗古城》在中国歌剧史中的地位
    1.3 歌剧《野火春风斗古城》的创作背景
第二章 歌剧《野火春风斗古城》的艺术特征
    2.1 故事梗概
    2.2 艺术特征
第三章 歌剧《野火春风斗古城》中女高音咏叹调演唱探析——以两首唱段为例
    3.1 歌剧《野火春风斗古城》中的女高音咏叹调简介
    3.2 《永远的花样年华》、《娘在那片云彩里》两首唱段简介
    3.3 歌剧《野火春风斗古城》中两首女高音咏叹调唱段的演唱处理
        3.3.1. 《永远的花样年华》
        3.3.2. 《娘在那片云彩里》
    3.4 歌剧《野火春风斗古城》中两首女高音咏叹调的演唱特色
结语
附录
参考文献
致谢
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学位论文评阅及答辩情况表


【参考文献】：
期刊论文
[1]民族歌剧唱段《永远的花样年华》教学浅谈[J]. 刘娟.  歌唱艺术. 2012(12)
[2]民族歌剧演唱中的二度创作研究——以歌剧《野火春风斗古城》选段[娘在那片云彩里]为例[J]. 张豫宁.  音乐创作. 2012(01)
[3]20世纪中国歌剧发展谈概[J]. 詹桥玲.  音乐研究. 2005(01)

硕士论文
[1]歌剧选段《娘在那片云彩里》的演唱分析[D]. 邵盈超.山东师范大学 2017
[2]歌剧《野火春风斗古城》中杨晓冬和关敬陶重唱唱段的音乐形象分析[D]. 刁晓洋.哈尔滨师范大学 2017
[3]《永远的花样年华》中“金环”的角色塑造及演唱分析[D]. 崔俊飞.聊城大学 2017
[4]浅谈歌剧《野火春风斗古城》中银环的形象塑造[D]. 王楠晰.上海音乐学院 2017
[5]歌剧《野火春风斗古城》选段《不能尽孝愧对娘》演唱艺术探析[D]. 马磊.南京艺术学院 2016
[6]浅谈歌剧《野火春风斗古城》中关敬陶的形象塑造[D]. 廉子成.上海音乐学院 2016
[7]论民族歌剧《野火春风斗古城》中主要唱段的演唱处理[D]. 田福颖.江苏师范大学 2014
[8]歌剧《野火春风斗古城》一体两面角色的音乐研究[D]. 苏娇.四川师范大学 2013
[9]以《野火春风斗古城》和《木兰诗篇》为例看中国民族歌剧的继承与发展[D]. 杨赛儿.天津音乐学院 2011
[10]现代民族歌剧《野火春风斗古城》的音乐学分析[D]. 魏薇.中央音乐学院 2010



本文编号：3457109