民族歌剧《野火春风斗古城》对唱创作研究

发布时间：2021-12-02 10:04

　　《野火春风斗古城》是创作于20世纪90年代的一部优秀民族歌剧,作品继承了自《白毛女》以来的民族歌剧传统,具有鲜明的戏剧性、民族性与时代性。其中"对唱"的运用颇具特色,借鉴了传统戏曲、民歌的表现手段,在人物形象塑造、戏剧场景刻画、戏剧冲突推动等方面都发挥了重要作用,是民族歌剧的重要艺术特征。本文对这部歌剧中对唱的布局、种类、戏剧性呈现、创作技术等方面进行研究。 

【文章来源】：中国音乐学. 2020,(01)北大核心CSSCI

【文章页数】：9 页

【文章目录】：
一、对唱的种类及布局
二、对唱的戏剧性
    （一）杨晓冬和关敬陶的四首对唱是音乐戏剧展开的骨架
        1. 第一首对唱出现在第2场。
        2. 杨晓冬与关敬陶的第二段对唱《开药方》出现在第4场，这是二人的直接摊牌，外表具有一种叙事性，然而内含冲突。
        3. 第三首对唱。
        4. 第四首对唱。
    （二）金环与多田、关敬陶的对唱是戏剧矛盾发展的推动剂
    （三）银环的四首对唱展现了人物形象发展的轨迹
        1. 第一首对唱发生在银环和高自萍之间，是一首相同型的先分后合式。
        2. 第二首对唱发生在银环和杨母之间，是一首深情隽永的抒情对唱。
        3. 第三首对唱是在金环牺牲后，银环与杨母以及杨晓冬之间的对唱。
        4. 第四首对唱是对银环在被高自萍欺骗说出自己和杨晓冬要见面的时间地点之后、亲手杀死叛徒、在风雨中狂奔时内心活动的揭示。
    （四）跨越时空的对唱《生日》是情感抒发的制高点
三、对唱创作技术
    1.用贯穿的手法将歌剧主题有机融入唱段
    2.相同型、相异型、混合型对唱既突出每个人的个性，又合理顺畅地融合
    3.合理利用分、合、齐的手段，安排好情绪的发展、起伏


【参考文献】：
期刊论文
[1]歌剧《野火春风斗古城》的音乐形态分析[J]. 李学丽.  民族音乐. 2021(04)

博士论文
[1]歌剧《秦始皇》《白蛇传》《红楼梦》音乐分析[D]. 马琳.上海音乐学院 2021



本文编号：3528218