《声振寰宇——京剧打击乐音乐会》：将幕后英雄请到台前
发布时间：2021-12-17 02:25
<正>2019年中国国家京剧院第二届武戏展演活动在梅兰芳大剧院进行得如火如荼,期间"声振寰宇"京剧打击乐音乐会获得观众好评如潮。这是一场别开生面的音乐会,主角儿是处于幕后伴奏位置的京剧打击乐。这是一场影响深远的音乐会,在国京成立65周年之际首次呈现在广大观众面前。
【文章来源】：人文天下. 2020,(20)
【文章页数】：3 页
【部分图文】：
《新编历史京剧组曲》为京剧打击乐和民族管弦乐而作（作曲：武胜）
第五部分“尾声”版块，在铿锵有力的锣鼓声中，由老、中、青、少四代同堂的打击乐演奏家们共同演奏了唢呐曲牌“尾声”，掀起了全场观众的热烈掌声。在优美抒情的谢幕曲中，大家肃立向一代代为京剧事业而奋斗终身的打击乐演奏家们致以崇高的敬意。京剧打击乐音乐会演出圆满成功，我有幸在其中负责第三部分“新编”版块《新编历史京剧组曲》的音乐创作。通过这次创作历程，我对国家京剧院新编历史剧的继承与发展进行了深入系统地梳理和总结，为今后的京剧音乐创作提供了弥足珍贵的经验。当今的戏曲艺术，包括京剧音乐在内的所有戏曲剧种，都面临着严峻的考验，继承与发展问题步履维艰。因此，在如何与时俱进，不断赢得自身良性发展，并获得观众喜闻乐见的同时，迫切地需要对已经流传至今的戏曲音乐成就进行有效地推广和宣传。京剧打击乐音乐会就是这样一场具有体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品音乐会。
第一部分“序幕”版块，在气势磅礴的擂鼓声中，在排山倒海的筛锣声中，民族管弦乐队奏响了根据京剧唢呐曲牌“水龙吟”改编的音乐会序曲。曲牌“水龙吟”又名“大开门”，在剧中通常用于元帅升帐的宏大场面。创作者借此寓意表达了国家京剧院“开门笑迎八方客，耐心诚待四海宾”的豁达奉献精神。第二部分“传统”版块，展示了京剧打击乐在传统戏中的经典运用，第一个曲目联奏“起落之间”从“更鼓开始、摇板长锤转慢扭丝”到“小钹抽头、大锣抽头转流水”，从“水底鱼、急急风转干牌子”再到“走马锣鼓、四击头转趟马”，最后收尾以三个此起彼伏的铙钹“回头”结束。整首曲目表现了京剧打击乐多种多样的乐器组合方式以及丰富、灵动的音色、节奏变化。第二个曲目是由四位年逾古稀的京剧打击乐演奏家苏焕学、叶铁森、许瑾忠、霍建华演奏的唢呐曲牌“五马江儿水”，这是一首由唢呐和打击乐紧密配合的“混牌子”，在剧中一般用于主要人物班师还朝或大队人马发兵出征的威武场面。四位演奏家的技巧娴熟、炉火纯青，令观众听得如痴如醉，好似列列军阵从眼前庄严走过。第三个曲目展示了京剧中“生、旦、净、丑”四行当由打击乐伴奏的上下场表演片段。京剧中的每个行当代表着不同性格和身份的角色划分，所以，打击乐在伴奏时要根据剧中人物的不同性格和身份，实时调整每段锣鼓的高低、强弱、长短和音色。第四个曲目是由《三岔口》《穆桂英挂帅》《挑滑车》《秋江》《雁荡山》《打龙袍》《盗御马》和《大破铜网阵》等八出传统戏中的表演片段拼接而成。其中，《三岔口》中的二人摸黑对打；《穆桂英挂帅》中的穆桂英“捧印”；《挑滑车》中的高宠“起霸”；《秋江》中的二人渡江等片段令人流连忘返。京剧打击乐不但能够精确配合舞蹈身段，塑造人物形象，而且能够灵活加强语气念白，表达角色内心。
本文编号：3539238
【文章来源】：人文天下. 2020,(20)
【文章页数】：3 页
【部分图文】：
《新编历史京剧组曲》为京剧打击乐和民族管弦乐而作（作曲：武胜）
第五部分“尾声”版块，在铿锵有力的锣鼓声中，由老、中、青、少四代同堂的打击乐演奏家们共同演奏了唢呐曲牌“尾声”，掀起了全场观众的热烈掌声。在优美抒情的谢幕曲中，大家肃立向一代代为京剧事业而奋斗终身的打击乐演奏家们致以崇高的敬意。京剧打击乐音乐会演出圆满成功，我有幸在其中负责第三部分“新编”版块《新编历史京剧组曲》的音乐创作。通过这次创作历程，我对国家京剧院新编历史剧的继承与发展进行了深入系统地梳理和总结，为今后的京剧音乐创作提供了弥足珍贵的经验。当今的戏曲艺术，包括京剧音乐在内的所有戏曲剧种，都面临着严峻的考验，继承与发展问题步履维艰。因此，在如何与时俱进，不断赢得自身良性发展，并获得观众喜闻乐见的同时，迫切地需要对已经流传至今的戏曲音乐成就进行有效地推广和宣传。京剧打击乐音乐会就是这样一场具有体现中华文化精神、反映中国人审美追求，思想性、艺术性、观赏性有机统一的优秀作品音乐会。
第一部分“序幕”版块，在气势磅礴的擂鼓声中，在排山倒海的筛锣声中，民族管弦乐队奏响了根据京剧唢呐曲牌“水龙吟”改编的音乐会序曲。曲牌“水龙吟”又名“大开门”，在剧中通常用于元帅升帐的宏大场面。创作者借此寓意表达了国家京剧院“开门笑迎八方客，耐心诚待四海宾”的豁达奉献精神。第二部分“传统”版块，展示了京剧打击乐在传统戏中的经典运用，第一个曲目联奏“起落之间”从“更鼓开始、摇板长锤转慢扭丝”到“小钹抽头、大锣抽头转流水”，从“水底鱼、急急风转干牌子”再到“走马锣鼓、四击头转趟马”，最后收尾以三个此起彼伏的铙钹“回头”结束。整首曲目表现了京剧打击乐多种多样的乐器组合方式以及丰富、灵动的音色、节奏变化。第二个曲目是由四位年逾古稀的京剧打击乐演奏家苏焕学、叶铁森、许瑾忠、霍建华演奏的唢呐曲牌“五马江儿水”，这是一首由唢呐和打击乐紧密配合的“混牌子”，在剧中一般用于主要人物班师还朝或大队人马发兵出征的威武场面。四位演奏家的技巧娴熟、炉火纯青，令观众听得如痴如醉，好似列列军阵从眼前庄严走过。第三个曲目展示了京剧中“生、旦、净、丑”四行当由打击乐伴奏的上下场表演片段。京剧中的每个行当代表着不同性格和身份的角色划分，所以，打击乐在伴奏时要根据剧中人物的不同性格和身份，实时调整每段锣鼓的高低、强弱、长短和音色。第四个曲目是由《三岔口》《穆桂英挂帅》《挑滑车》《秋江》《雁荡山》《打龙袍》《盗御马》和《大破铜网阵》等八出传统戏中的表演片段拼接而成。其中，《三岔口》中的二人摸黑对打；《穆桂英挂帅》中的穆桂英“捧印”；《挑滑车》中的高宠“起霸”；《秋江》中的二人渡江等片段令人流连忘返。京剧打击乐不但能够精确配合舞蹈身段，塑造人物形象，而且能够灵活加强语气念白，表达角色内心。
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