浅谈现代戏剧舞美设计创作及多媒体应用——以豫剧现代戏《天职》为例
发布时间：2022-01-08 07:14
舞美设计即舞台美术设计,兼有时间艺术和空间艺术的性质,是四维时空交错的艺术,具有很强的技术性以及对物质条件的依赖性。豫剧现代戏《天职》是一部廉政文化建设主题的戏曲作品,是关注当下社会、贴近现实生活、追求艺术真实性的戏曲。分析《天职》舞美设计所营造的视觉空间、整体氛围与环境,指出舞美创作者要把演出的外部整体形象与剧本的内在精神相联系,把创作意图完整地表达给观众,揭示本剧的思想、精神价值体现,形成视觉空间表达设计的创作理念。
【文章来源】：文化产业. 2020,(11)
【文章页数】：3 页
【部分图文】：
《天职》剧照（一）
在舞台空间结构上:利用斜坡和台阶式平台的组合,把情节上的时间变化和场景的移动,形成一种不同的舞台调度空间,为演员和导演提供了全新的空间格局;而在斜坡平台里还隐藏着两个车台,它可以作为场景的道具运输,也可以根据导演在剧情的变化上做一种视觉化的流动空间,使物质空间在与演员的动作及舞台调度结合中产生一种空间流动美。在平台后面有一组台阶式移动车台,还有十来片条屏式的硬景,分四道前后布局,在每一片条屏上运用的材料与天幕背景上的材料为同一种材料、同一种工艺制作而成。对于这种材料的选择和运用,要适合于时代,适合于情景气氛,与剧中人物的精神层面相统一。这种材料本身是无生命的物质,但是经过舞台设计家的艺术加工,无生命的物质材料也能转化成为有生命、有语言和有形象的舞台艺术作品,引起观众对某种材料的特殊感觉和情绪,使观众的心理进一步开拓广阔的联想领域,构成一种功能性或暗示性的装置,在戏剧的形象中表达戏剧想要表达的意义和情绪。当观众入场时,舞台上营造一种虚幻的视觉效果。在台口无缝纱上运用投影呈现一个蓝天白云动态的画面,金色的天职二字映在画面中,给观众一种身临其境的视觉感受,融入剧情的环境里与其交流、共鸣。伴着“黄土厚,黄河长,老百姓是咱亲爹娘”的主题曲响起,戏从一场开始,从剧中受害人李秀莲为给逝去的公爹、丈夫讨还公道,上访告状来到三川市。街上人来人往、川流不息,我们通过投影技术来描绘、勾画,营造一个繁华的都市环境。从动态到静态再到动态的这种形式表现不仅没有违背戏剧的发展规律,反而给戏剧营造一个适合剧情发展的舞台空间。
在《天职》中对多媒体艺术形式的运用和表现,不是简单化的处理,也不是浅薄式的描绘,更不是停留在对外在环境装饰化、风格化的处理,而是着力渲染环境,表现一种内在隐喻,一种意象。二场上坟舞美运用投影技术把整个舞台营造成一个虚幻的空间;天空中凛冽的风裹挟着翻滚的浓浓乌云,由远而近笼罩着天空,一棵枯萎的大树站在风中摇摆,慢慢地放大隐去。我们从虚幻的自然影像中取舍,运用一个枯树枝干造型在舞台上呈现真实的局部,再结合投影的视觉描绘,勾画剧中人物失去亲人,又不能为他们鸣冤的情绪;给她营造一个自然环境,一个特定的心理情景空间,来交待环境中的昏暗、阴冷与凄凉,以便充分表现李秀莲的无奈与忧愁,对于观众来讲更能上升为一种心灵的体验。新的观念、新的思想、新的视觉形式、新的材料美学价值在现代的舞台设计中运用的比较广泛。任何材料本身特殊的表面、形状、色彩和质地构造都能在观众的感受中唤起某种特殊的感觉和情绪,使观众的心理进一步开拓广阔的联想领域,构成一种功能性或暗示性的装置,在戏剧的形象中作为一种符号,唤起一种联想,一种观念,从而产生巨大的暗示力量。五场纪忠办公室运用了办公桌、椅、沙发、一面党旗和条屏对称组合分布。在舞台正中墙上挂着一块匾,上面书写着:“仰不愧党,俯不愧民,内不愧心”,这句话是我们在杨正超的工作日记本里找到的,设计师把他作为场景中的一个支点呈现在舞台上,其用意不仅是为人物形象进行铺垫,也是为了升华人物,表达剧中主人公纪忠作为一名共产党干部执政为民的真实写照。
【参考文献】：
期刊论文
[1]取与舍：数字媒体艺术与戏剧舞台美术的融合[J]. 江华. 艺术品鉴. 2021(29)
[2]戏曲舞美设计表现与创新思路研究[J]. 叶海标. 文化月刊. 2021(04)
本文编号：3576122
【文章来源】：文化产业. 2020,(11)
【文章页数】：3 页
【部分图文】：
《天职》剧照（一）
在舞台空间结构上:利用斜坡和台阶式平台的组合,把情节上的时间变化和场景的移动,形成一种不同的舞台调度空间,为演员和导演提供了全新的空间格局;而在斜坡平台里还隐藏着两个车台,它可以作为场景的道具运输,也可以根据导演在剧情的变化上做一种视觉化的流动空间,使物质空间在与演员的动作及舞台调度结合中产生一种空间流动美。在平台后面有一组台阶式移动车台,还有十来片条屏式的硬景,分四道前后布局,在每一片条屏上运用的材料与天幕背景上的材料为同一种材料、同一种工艺制作而成。对于这种材料的选择和运用,要适合于时代,适合于情景气氛,与剧中人物的精神层面相统一。这种材料本身是无生命的物质,但是经过舞台设计家的艺术加工,无生命的物质材料也能转化成为有生命、有语言和有形象的舞台艺术作品,引起观众对某种材料的特殊感觉和情绪,使观众的心理进一步开拓广阔的联想领域,构成一种功能性或暗示性的装置,在戏剧的形象中表达戏剧想要表达的意义和情绪。当观众入场时,舞台上营造一种虚幻的视觉效果。在台口无缝纱上运用投影呈现一个蓝天白云动态的画面,金色的天职二字映在画面中,给观众一种身临其境的视觉感受,融入剧情的环境里与其交流、共鸣。伴着“黄土厚,黄河长,老百姓是咱亲爹娘”的主题曲响起,戏从一场开始,从剧中受害人李秀莲为给逝去的公爹、丈夫讨还公道,上访告状来到三川市。街上人来人往、川流不息,我们通过投影技术来描绘、勾画,营造一个繁华的都市环境。从动态到静态再到动态的这种形式表现不仅没有违背戏剧的发展规律,反而给戏剧营造一个适合剧情发展的舞台空间。
在《天职》中对多媒体艺术形式的运用和表现,不是简单化的处理,也不是浅薄式的描绘,更不是停留在对外在环境装饰化、风格化的处理,而是着力渲染环境,表现一种内在隐喻,一种意象。二场上坟舞美运用投影技术把整个舞台营造成一个虚幻的空间;天空中凛冽的风裹挟着翻滚的浓浓乌云,由远而近笼罩着天空,一棵枯萎的大树站在风中摇摆,慢慢地放大隐去。我们从虚幻的自然影像中取舍,运用一个枯树枝干造型在舞台上呈现真实的局部,再结合投影的视觉描绘,勾画剧中人物失去亲人,又不能为他们鸣冤的情绪;给她营造一个自然环境,一个特定的心理情景空间,来交待环境中的昏暗、阴冷与凄凉,以便充分表现李秀莲的无奈与忧愁,对于观众来讲更能上升为一种心灵的体验。新的观念、新的思想、新的视觉形式、新的材料美学价值在现代的舞台设计中运用的比较广泛。任何材料本身特殊的表面、形状、色彩和质地构造都能在观众的感受中唤起某种特殊的感觉和情绪,使观众的心理进一步开拓广阔的联想领域,构成一种功能性或暗示性的装置,在戏剧的形象中作为一种符号,唤起一种联想,一种观念,从而产生巨大的暗示力量。五场纪忠办公室运用了办公桌、椅、沙发、一面党旗和条屏对称组合分布。在舞台正中墙上挂着一块匾,上面书写着:“仰不愧党,俯不愧民,内不愧心”,这句话是我们在杨正超的工作日记本里找到的,设计师把他作为场景中的一个支点呈现在舞台上,其用意不仅是为人物形象进行铺垫,也是为了升华人物,表达剧中主人公纪忠作为一名共产党干部执政为民的真实写照。
【参考文献】：
期刊论文
[1]取与舍：数字媒体艺术与戏剧舞台美术的融合[J]. 江华. 艺术品鉴. 2021(29)
[2]戏曲舞美设计表现与创新思路研究[J]. 叶海标. 文化月刊. 2021(04)
本文编号：3576122
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