女中音咏叹调《哦,我的费尔南多》的角色特点和演唱分析
发布时间:2022-12-22 01:05
咏叹调《哦,我的费尔南多》是一首女中音咏叹调选自多尼采蒂的歌剧《宠姬》。这是一首音域跨度大,难度非常高且十分考验演唱者情感以及演唱技巧的一首咏叹调。本文将从对作者多尼采蒂的生平介绍以及整部歌剧《宠姬》的故事梗概再到咏叹调《哦,我的费尔南多》的介绍。侧重点将放在探索女主人公莱奥诺娜的角色特点以及整首咏叹调的演唱分析上,通过歌剧情节分析,探索人物魅力,描绘出一个生动的宠姬形象有助于使演唱者在演唱的同时能够与女主人公莱奥诺娜感同身受。演唱技巧上将从气息,连贯,声音的处理等做出详细分析。本文针对上述问题进行探索并提演唱建议。
【文章页数】:31 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
Abstract
绪论
第一章 女中音咏叹调《哦,我的费尔南多》简介
一、作者多尼采蒂及歌剧《宠姬》介绍
二、《哦,我的费尔南多》的简介
第二章 莱奥诺娜的角色特点
一、脚本中莱奥诺娜的角色特点
二、咏叹调中莱奥诺娜的角色特点
第三章 演唱分析
一、宣叙调的演唱分析
二、咏叹调的演唱分析
结语
参考文献
攻读硕士学位期间所发表的学术论文
致谢
【参考文献】:
期刊论文
[1]论莫扎特音乐的戏剧性——以《狄托的仁慈》中《我走我走》为例[J]. 蔡瑞. 黄河之声. 2017(24)
[2]多尼采蒂歌剧《宠姬》的创作探源与音乐戏剧剖析[J]. 李栋全. 戏剧之家. 2017(17)
[3]浅谈莫扎特《蒂托的仁慈》中《我走我走》的音乐风格与演唱特点[J]. 张春博. 北方音乐. 2015(17)
[4]多尼采蒂歌剧咏叹调新研究浅谈[J]. 聂亚平,刘明健. 艺术教育. 2009(04)
硕士论文
[1]歌剧咏叹调《哦,我的费尔南多》音乐及演唱分析[D]. 王萍.中国音乐学院 2014
[2]多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中阿迪娜咏叹调《无情的伊索尔德》的音乐与演唱分析[D]. 郭彦华.山东师范大学 2013
[3]多尼采蒂歌剧中经典女性角色的研究[D]. 周悦.山东师范大学 2012
[4]论多尼采蒂歌剧的艺术风格及作品演唱[D]. 鲁楠.河南大学 2010
[5]多尼采蒂的歌剧创作与演唱[D]. 吕韵.中央音乐学院 2010
本文编号:3723124
【文章页数】:31 页
【学位级别】:硕士
【文章目录】:
摘要
Abstract
绪论
第一章 女中音咏叹调《哦,我的费尔南多》简介
一、作者多尼采蒂及歌剧《宠姬》介绍
二、《哦,我的费尔南多》的简介
第二章 莱奥诺娜的角色特点
一、脚本中莱奥诺娜的角色特点
二、咏叹调中莱奥诺娜的角色特点
第三章 演唱分析
一、宣叙调的演唱分析
二、咏叹调的演唱分析
结语
参考文献
攻读硕士学位期间所发表的学术论文
致谢
【参考文献】:
期刊论文
[1]论莫扎特音乐的戏剧性——以《狄托的仁慈》中《我走我走》为例[J]. 蔡瑞. 黄河之声. 2017(24)
[2]多尼采蒂歌剧《宠姬》的创作探源与音乐戏剧剖析[J]. 李栋全. 戏剧之家. 2017(17)
[3]浅谈莫扎特《蒂托的仁慈》中《我走我走》的音乐风格与演唱特点[J]. 张春博. 北方音乐. 2015(17)
[4]多尼采蒂歌剧咏叹调新研究浅谈[J]. 聂亚平,刘明健. 艺术教育. 2009(04)
硕士论文
[1]歌剧咏叹调《哦,我的费尔南多》音乐及演唱分析[D]. 王萍.中国音乐学院 2014
[2]多尼采蒂歌剧《爱的甘醇》中阿迪娜咏叹调《无情的伊索尔德》的音乐与演唱分析[D]. 郭彦华.山东师范大学 2013
[3]多尼采蒂歌剧中经典女性角色的研究[D]. 周悦.山东师范大学 2012
[4]论多尼采蒂歌剧的艺术风格及作品演唱[D]. 鲁楠.河南大学 2010
[5]多尼采蒂的歌剧创作与演唱[D]. 吕韵.中央音乐学院 2010
本文编号:3723124
本文链接:https://www.wllwen.com/wenyilunwen/xijuwudaolunwen/3723124.html