论音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的音乐形象塑造
发布时间:2017-07-21 05:05
本文关键词:论音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的音乐形象塑造
【摘要】:18世纪初,音乐剧经过轻歌剧、歌舞杂耍和滑稽表演、富丽秀以及音乐戏剧等一系列的过渡演变,在欧美地区形成了集音乐、舞蹈、戏剧表演及舞美技术为一体的现代综合舞台艺术,成为新型音乐体裁。一直以来,因其优美悦耳的旋律、耐人回味的故事情节、体态优美的舞蹈以及起到烘托效果的舞美,吸引了越来越多的音乐爱好者关注音乐剧这一新兴艺术体裁。 百老汇音乐剧《我,堂吉诃德》改编自西班牙文学著作《堂吉诃德》,自1965年首演以来,至今演出2000余场,曾荣获多项国际大奖,目前位居百老汇音乐剧连演场次排名前30位,成为百老汇经典音乐剧之一。 近几年,国内不断引进多部国外音乐剧作品,音乐剧在中国逐渐引起关注并被人们所接受和喜爱,相关研究也从无到有。2012年,音乐剧《我,堂吉诃德》英文版进入中国,以音乐的表现形态使更多观众了解到“堂吉诃德”精神。作为具有影响力的音乐剧作品之一,该作品中主要人物的音乐形象塑造的分析具有可行性意义。 本文从以下几个部分对音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的音乐形象塑造进行分析研究: 引言部分主要对本课题的研究目的和意义、研究现状、资料来源以及研究方法和研究内容等进行阐述。第一章节首先简单介绍音乐剧的相关知识,其内容包括音乐剧的发展、定义和分类等,目的在于为后文展开论述作必要的理论铺垫,其次从原著小说、音乐剧的创作历程以及剧本结构特点等方面,对该音乐剧的剧本构成进行分析研究。第二章节对音乐剧中主要人物的戏剧形象进行分析,并通过剧中出现的戏剧冲突分析相应的人物形象所发生的变化。第三章节通过分析剧中主要人物的主要唱段来分析各自的音乐形象,为全文的重点章节。第四章节结合笔者对该音乐剧的表演经历,,对该剧在演员进行再创作时的启示做出简单探讨。结语部分对全文脉络进行了梳理和总结。
【关键词】:音乐剧《我 堂吉诃德》 戏剧形象 音乐形象
【学位授予单位】:山东师范大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2014
【分类号】:J832
【目录】:
- 中文摘要6-7
- Abstract7-8
- 引言8-12
- 一、论文选题的缘由8-9
- 二、国内外研究现状和趋势9-11
- 三、研究方法和内容11-12
- 第一章 关于音乐剧以及《我,堂吉诃德》的剧本构成12-21
- 第一节 关于音乐剧12-14
- 一、音乐剧的发展12-13
- 二、音乐剧的定义和分类13-14
- 第二节 音乐剧《我,堂吉诃德》的剧本构成14-21
- 一、关于原著小说《堂吉诃德》14-16
- 二、音乐剧《我,堂吉诃德》的剧本构成16-20
- 三、剧本的语言特色20-21
- 第二章 音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的戏剧形象分析21-26
- 第一节 主要人物的原始形象21-22
- 一、堂吉诃德(Don Quixote)的原始形象21-22
- 二、阿尔东扎(Aldonza)的原始形象22
- 第二节 戏剧冲突中人物原始形象的异变22-26
- 一、冲突的开始——误认厨娘当公主22-23
- 二、冲突的发展——追寻不可能的梦23-24
- 三、冲突的进一步激化——阿尔东扎遭受凌辱24-25
- 四、冲突的高潮——堂吉诃德之死25-26
- 第三章 音乐剧《我,堂吉诃德》主要人物的音乐形象分析26-59
- 第一节 堂吉诃德(Don Quixote)的主要唱段分析27-41
- 一、《Golden Helmet Of Mambrino》的音乐本体与演唱分析27-34
- 二、《The Quest》(《The Impossible Dream》)的音乐本体与演唱分析34-41
- 第二节 阿尔东扎(Aldonza)的主要唱段分析41-59
- 一、《It’sAll The Same》的音乐本体与演唱分析41-51
- 二、《Aldonza》的音乐本体与演唱分析51-59
- 第四章 音乐剧《我,堂吉诃德》演员再创作的启示59-61
- 第一节 从人物中提炼内涵59-60
- 第二节 声乐技巧与人物情感相结合60-61
- 结语61-63
- 注释63-65
- 参考文献65-68
- 附录68-69
- 攻读硕士学位期间发表的学术论文69-70
- 致谢70
【参考文献】
中国期刊全文数据库 前10条
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本文编号:571501
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