以歌剧《魔笛》中“帕帕基诺”和歌剧《塞维利亚理发师》中“费加罗”为例浅析抒情男中音在歌剧中的演唱特点及发展

发布时间：2017-07-25 21:35

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【摘要】：经过四百多年的发展,歌剧已经成为一门成熟的艺术形式。歌剧表演者本身生理条件的不同,构成了声部类型的不同。将男中音划分成为不同的类型来表现歌剧中不同人物性格,这是在共性上承认了男中音之间的差别。这样的差别既有科学成分,但更重要的是传统艺术审美因素,超越传统艺术形式界定的创新等于破坏艺术形式。歌剧戏剧性的发展,催生了舞台上各种不同性格人物的出现,而不同声部是表现不同人物戏剧性的最佳音乐形式。本文把抒情男中音从男中音声部中提出来单独加以细化分析与研究,并以奥地利歌剧大师Wolfgang Amadeus Mozart的((Die Zauberflote》中"Papageno"一角及意大利歌剧大师Gioachino Rossini歌剧《I1barbiere di Siviglia》中"Figaro"一角为例,深入分析抒情男中音在歌剧中的演唱特点、技巧以及对作品和歌剧角色的诠释和抒情男中音与其他类型男中音的异同。为探索发掘人声技巧的潜能提供了技术可能,同时也将人声艺术技巧逐步推向新高度。
【关键词】：男中音 抒情男中音 歌剧 魔笛 塞维利亚理发师
【学位授予单位】：上海音乐学院
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J617.2
【目录】：

• 摘要3-4
• Abstract4-6
• 引言6-7
• 第一章 男中音的起源及发展7-9
• 第一节 男中音的起源7
• 第二节 歌剧带动男中音的发展7-9
• 第二章 男中音的分类9-11
• 第三章 莫扎特歌剧中的抒情男中音11-15
• 第一节 莫扎特的歌剧11
• 第二节 《魔笛》中的“帕帕基诺”11-15
• 1、人物简介11-12
• 2、谱例分析12-13
• 3、演唱分析13-15
• 第四章 罗西尼歌剧中的抒情男中音15-24
• 第一节 罗西尼的歌剧15
• 第二节 《塞维利亚理发师》中的“费加罗”15-24
• 1、剧情简介15-16
• 2、音乐分析16-24
• 结语24-25
• 参考文献25

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本文编号：573417