秦腔艺术家杨文颖研究

发布时间：2017-08-04 00:24

  本文关键词：秦腔艺术家杨文颖研究

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【摘要】：秦腔是西北五省最主要的地方戏之一，是中国梆子声腔的鼻祖，也是在大西北这块独特的土地上形成和发展起来的。它体现着大西北文化的精神风貌和西北黄土儿女的豪情壮志，也形成了秦腔独特的风格：“慷慨激昂，苍劲悲壮”，在中国戏曲史中占有重要的地位。陕西省是戏剧文化大省，戏剧家杨文颖就成长在这片沃土之上。杨文颖童年就热爱秦腔，高中毕业后到陕西省工人文工团从事编导工作，五十年代进修于中央戏剧学院，学习导演，熟悉掌握斯坦尼斯拉夫斯基导演体系。六十年代由于体制改革，杨文颖结束了歌剧生涯，从事秦腔编导工作。他先后移植、创作、改编了许多剧目，并且大多剧目既编又导，偶尔也演，体现出集编、导、演于一身的独特性。从《红珊瑚》的移植和导演，到《灯笼红》的编剧和导演，从《风雨洞房》的编导及演出，到样板戏《海港》的唱腔革新设计和表演，再到晚年跟秦腔名旦全巧民合演的《蝴蝶杯——洞房》等，都在秦腔艺术界深受赞誉。 由于杨文颖是集编剧、导演、演员为一身的行家，并且还精通音乐、舞美，以故，在秦腔研究领域内，杨文颖主要以秦腔表演艺术研究为主。他从演员的表演到秦腔的流派问题，都进行了深入的研究，产生了颇多学术价值较高的成果，引起了秦腔界的普遍关注。 目前学术界对于杨文颖的研究，至今没有全面、系统的成果。笔者主要从杨文颖艺术生涯和在秦腔方面的成就进行了分析。本文共分四个部分。第一部分：杨文颖艺术生涯。主要从杨文颖童年接触戏曲开始，到从事短暂的歌舞剧艺术，再到从事专业的秦腔工作以及晚年退休后著书立说，对杨文颖先生的艺术生涯进行了梳理。第二部分：杨文颖的秦腔舞台艺术。通过对杨文颖在秦腔编导演生涯中的一些代表性作品的分析，总结出了他与众不同的风格特点，并在与他人的比较中进一步确立其独特性。第三部分：杨文颖对秦腔流派的研究。对秦腔界能形成流派却没有叫响流派的现象进行了分析，从生、旦、净、丑的角色体制出发，结合京剧流派的生成来比较，总结了秦腔艺术流派的形成所需要的基本条件。第四部分：杨文颖秦腔著作之研究。主要对杨文颖的三部著作《秦腔清谈》、《掌斋絮语》以及《秦腔表演艺术家》进行分析，，总结了在他的笔下所描述的秦腔艺术家的表演风格和戏剧人生，以及著作中所渗透的美学思想。
【关键词】：杨文颖 秦腔 梆子戏
【学位授予单位】：山西师范大学
【学位级别】：硕士
【学位授予年份】：2013
【分类号】：J825;J812.1
【目录】：

• 摘要3-5
• Abstract5-9
• 绪论9-15
• 第一节 研究目的、意义、价值9-10
• 第二节 研究综述10-13
• 第三节 研究思路与方法13-15
• 第一章 杨文颖的艺术生涯15-23
• 第一节 早结剧坛，从事歌剧15-16
• 第二节 中戏进修，专攻导演16-17
• 第三节 告别歌剧，辗转秦腔17-19
• 第四节 百年易俗，夕阳奋蹄19-23
• 第二章 杨文颖的秦腔舞台艺术23-37
• 第一节 杨文颖的编导剧目23-29
• 一、 《红珊瑚》23-27
• 二、 《灯笼红》27-29
• 第二节 杨文颖导演及演出秦腔样板戏《海港》29-30
• 第三节 杨文颖编导演剧目《风雨洞房》30-33
• 第四节 杨文颖演出剧目《蝴蝶杯——洞房》33-37
• 第三章 杨文颖对秦腔流派的研究37-51
• 第一节 杨文颖对秦腔生角的研究39-42
• 第二节 杨文颖对秦腔旦角的研究42-47
• 第三节 杨文颖对秦腔花脸的研究47-48
• 第四节 杨文颖对秦腔丑角的研究48-51
• 第四章 杨文颖秦腔著作之研究51-71
• 第一节 扛鼎力作《秦腔清谈》52-56
• 一、 “近一个世纪以来秦腔表演艺术发展的缩影”52-53
• 二、 《秦腔清谈》的美学探析53-54
• 三、 秦腔研究的重要之作54-55
• 四、 老艺术家戏剧人生的生动记述55-56
• 第二节 《掌斋絮语》56-61
• 一、 “我的中国秦腔导师”56-58
• 二、 杨文颖对《中国秦腔》专著的研究58-61
• 第三节 《秦腔表演艺术家》61-71
• 一、 陇原秦腔名家62-64
• 二、 “塞上”秦腔名家64-66
• 三、 高原秦腔名家66-67
• 四、 边疆秦腔名家67-68
• 五、 特录——“西北齐如山”封至模68-71
• 结语71-73
• 致谢73-75
• 参考文献75-78
• 攻读学位期间发表的论文及获奖情况78

【共引文献】

中国硕士学位论文全文数据库 前4条

1 毛忠;徐慕云戏剧美学思想研究[D];武汉大学;2004年

2 管尔东;抗战时期沦陷区的戏曲研究[D];南京师范大学;2006年

3 晏晓东;环县道情皮影戏板路唱腔音乐研究[D];西北师范大学;2007年

4 王雪;范紫东及其剧作研究[D];中国艺术研究院;2008年

本文编号：616998