韦伯恩《六首管弦乐小品》中的材料、程序及结构

发布时间：2019-09-25 07:26

【摘要】：正音乐是作曲家创作的、承载有自身审美意趣和特定情感内涵并有组织地分布于时空中的音响。音乐(音响)的抽象性和多意多解性,以及音乐的呈现和传播方式的特殊性~①决定了音乐作品的创造必须建筑在容易被感知和被记忆的短小乐旨细胞,或精练的声音材料之上。被感知,即该声音材料应具有明显的辨识度和较强的感染力以便作用于心念产生反映;被记忆,指该声音材料应具有独特的形态和简洁的语汇以便大脑储存与检索。从某种意义上说,
【作者单位】： 上海音乐学院;
【分类号】：J614

【相似文献】

相关期刊论文 前6条

1 罗伯特·汉森 ,罗忠熔;韦伯恩的半音组织[J];中央音乐学院学报;1988年03期

2 朱建;;韦伯恩的“简洁”风格与他的《交响曲》[J];音乐爱好者;1991年03期

3 韦伟;;韦伯恩早期格言风格初探[J];黄河之声;2011年13期

4 高一琳;;韦伯恩《帕萨卡利亚》相关文献综述[J];戏剧之家(上半月);2013年12期

5 刘涓涓;韦伯恩《五首管弦乐曲》作品10之4分析[J];黄钟(武汉音乐学院学报);1999年03期

6 张宝华;;20世纪西方音乐概览（之三） 表现主义音乐——贝尔格与韦伯恩[J];音乐生活;2014年05期

相关硕士学位论文 前6条

1 薛慧;论韦伯恩《九件乐器协奏曲》（Op.24）中的对称思维[D];山东大学;2015年

2 高一琳;继承与创新—韦伯恩《帕萨卡利亚》探究[D];哈尔滨师范大学;2015年

3 卞兆裕;韦伯恩音乐作品中的点描技法[D];上海音乐学院;2016年

4 张璐;对九位演奏者演绎的韦伯恩《变奏曲》（op.27）第一乐章的对比研究[D];天津音乐学院;2017年

5 邬希婧;韦伯恩无调性音乐创作的实验[D];武汉音乐学院;2010年

6 翟雨虹;韦伯恩《交响曲》op.21的和声探析[D];天津音乐学院;2015年

，

本文编号：2541311