《新定九宫大成南北词宫谱》中尾声曲牌的研究
发布时间：2021-01-05 02:44
文章对《新定九宫大成南北词宫谱》中收录的476只尾声曲牌进行研究。将“尾声曲牌”定义为:在曲艺、戏曲艺术中,通常在音乐结尾部分使用的曲牌。共分五章:第一章对476只尾声曲牌,按照曲艺、戏曲体裁的历史先后顺序进行梳理。第二、三章将尾声曲牌分为“与只曲曲牌无关的尾声曲牌”“与只曲曲牌相关的尾声曲牌”“【煞】类联套尾声曲牌”“【赚煞】类尾声曲牌”四种类型。第二章论述前两种尾声曲牌的命名规则、使用特征。“与只曲曲牌无关的尾声曲牌”的命名与格律关系密切,其中属于北曲尾声曲牌的主要有四种。属于南曲尾声曲牌的是《南词新谱》中原有及《九宫大成》新增的尾声曲牌。属于南、北曲均使用的是南北合套的尾声曲牌和【庆余】。“与只曲曲牌相关的尾声曲牌”指以只曲曲牌作为“尾声”的情况,举例与只曲【浪里来】相关的两个尾声曲牌进行说明。第三章论述“【煞】类联套尾声曲牌”和“【赚煞】类尾声曲牌”的特征,它们分别与北方、南方的说唱艺术密切相关。第四章按《九宫大成》南北词卷对尾声曲牌的分类进行音乐分析。从调式、音阶来看,北曲尾声曲牌（主要指明代之前的作品）共有宫调式、商调式、角调式、羽调式四种,七声音阶;南曲曲牌有徵调式、羽调...
【文章来源】：星海音乐学院广东省
【文章页数】：152 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《九宫大成》中的【双煞】南曲尾声曲牌的两次修改中也可以看出，在清
涓袷健！雹倏杉?舅?贰勘皇游?锨?采?谋涮褰峁梗??挠?个乐句。在沈璟的《南九宫谱》中并未见到【双煞】，其侄沈自晋的《南词新谱》中有增订列出【双煞】这一曲牌名称，但也没有内容记录。沈自晋生于明万历年间，去世于清康熙年间，可说明【双煞】这一尾声曲牌名称大致在明末清初的传奇剧本中是有见到的，但数量应该不多。《九宫大成》中的【双煞】其中一只出自传奇剧《焦帕记》，首句为：难道神偷鬼摄在须臾顷。剧本的原始曲牌名称为【尾双声】，吕士雄的《新编南词定律》（下文称：《南词定律》）也曾收录该曲牌（见图2-1），此时已将它的名称改为【双煞】，收录在卷十二羽调过曲中②。《九宫大成》沿用了【双煞】这一名称，改其宫调，将其收录于卷六十三双调正曲中（见图2-2）。图2-1《南词定律》中的【双煞】图2-2《九宫大成》中的【双煞】对于《南词定律》和《九宫大成》对同一南曲尾声曲牌的两次修改中也可以看出，在清代，许多曲学家对历代戏剧的原剧本都做了整理工作，但曲牌名称以及宫调使用方面并没有统一。在吴志武《〈新定九宫大成南北词宫谱〉研究》的第四章中曾就《九宫大成》的宫调是否与燕乐二十八调有关系这一问题做了细致研究，得出结论：在明清曲谱中使用的宫调实则是沿袭唐宋燕乐二十八调的传统，但对于实际运用来说，各宫调实际已名存实亡。此处通过【双煞】这一尾声曲牌也可以证实吴文中的说法，《九宫大成》的编纂者也许是根据这个尾①《九宫大成》卷六十三：55.②[清]吕士雄.新编南词定律[M]//刘崇德.中国古代曲谱大全.沈阳：辽海出版社，2009：400.
59虽然这个曲牌名称未被收录进《南词新谱》，但曲牌名称也已经在明末的传奇剧中使用了。此外，【凝行云煞】与【坠飞尘煞】在《南词定律》中也有收录，【凝行云煞】收录在《南词定律》的卷之十二羽调过曲中，【坠飞尘煞】收录在卷之三道宫过曲中。《九宫大成》中将两只【坠飞尘煞】收录在卷四十三高大石调正曲中，其中的一只出自明代梅鼎祚的传奇剧《玉合记》，首句为：铜龙午夜催银箭。与《南词定律》收录的该只尾声曲牌相比，《九宫大成》除了对宫调以及旋律中的个别音进行了修改外，节奏与每句的结音并没有改动（见图2-3；2-4）。图2-3《南词定律》中的【坠飞尘煞】图2-4《九宫大成》中的【坠飞尘煞】【余音】这个尾声曲牌常出现在一些现存传奇剧和明杂剧中，在朱有燉的很多杂剧作品中均有使用【余音】这一尾声曲牌。从功能上来说，【余音】这个南曲尾声曲牌它常被用在传奇剧本中一出戏的转折出，性质类似于北曲中的【隔尾】。笔者寻找到在冯起凤的《吟香堂曲谱》曲谱中有一只【余音】（见图2-5）①，它出自《长生殿》的《重圆》一出戏中，在《纳书楹曲谱》的正集卷四中也收录了该曲牌，叶堂将其命名为【尾声】（见图2-6）②。图2-5《吟香堂曲谱》中的【余音】图2-6《纳书楹曲谱》中的【尾声】①[清]冯起凤.吟香堂曲谱[M]//刘崇德.中国古代曲谱大全（第五册）.沈阳：辽海出版社，2009：3538.②[清]叶堂.纳书楹曲谱[M]//刘崇德.中国古代曲谱大全（第四册）.沈阳：辽海出版社，2009：2694.
本文编号：2957861
【文章来源】：星海音乐学院广东省
【文章页数】：152 页
【学位级别】：硕士
【部分图文】：
《九宫大成》中的【双煞】南曲尾声曲牌的两次修改中也可以看出，在清
涓袷健！雹倏杉?舅?贰勘皇游?锨?采?谋涮褰峁梗??挠?个乐句。在沈璟的《南九宫谱》中并未见到【双煞】，其侄沈自晋的《南词新谱》中有增订列出【双煞】这一曲牌名称，但也没有内容记录。沈自晋生于明万历年间，去世于清康熙年间，可说明【双煞】这一尾声曲牌名称大致在明末清初的传奇剧本中是有见到的，但数量应该不多。《九宫大成》中的【双煞】其中一只出自传奇剧《焦帕记》，首句为：难道神偷鬼摄在须臾顷。剧本的原始曲牌名称为【尾双声】，吕士雄的《新编南词定律》（下文称：《南词定律》）也曾收录该曲牌（见图2-1），此时已将它的名称改为【双煞】，收录在卷十二羽调过曲中②。《九宫大成》沿用了【双煞】这一名称，改其宫调，将其收录于卷六十三双调正曲中（见图2-2）。图2-1《南词定律》中的【双煞】图2-2《九宫大成》中的【双煞】对于《南词定律》和《九宫大成》对同一南曲尾声曲牌的两次修改中也可以看出，在清代，许多曲学家对历代戏剧的原剧本都做了整理工作，但曲牌名称以及宫调使用方面并没有统一。在吴志武《〈新定九宫大成南北词宫谱〉研究》的第四章中曾就《九宫大成》的宫调是否与燕乐二十八调有关系这一问题做了细致研究，得出结论：在明清曲谱中使用的宫调实则是沿袭唐宋燕乐二十八调的传统，但对于实际运用来说，各宫调实际已名存实亡。此处通过【双煞】这一尾声曲牌也可以证实吴文中的说法，《九宫大成》的编纂者也许是根据这个尾①《九宫大成》卷六十三：55.②[清]吕士雄.新编南词定律[M]//刘崇德.中国古代曲谱大全.沈阳：辽海出版社，2009：400.
59虽然这个曲牌名称未被收录进《南词新谱》，但曲牌名称也已经在明末的传奇剧中使用了。此外，【凝行云煞】与【坠飞尘煞】在《南词定律》中也有收录，【凝行云煞】收录在《南词定律》的卷之十二羽调过曲中，【坠飞尘煞】收录在卷之三道宫过曲中。《九宫大成》中将两只【坠飞尘煞】收录在卷四十三高大石调正曲中，其中的一只出自明代梅鼎祚的传奇剧《玉合记》，首句为：铜龙午夜催银箭。与《南词定律》收录的该只尾声曲牌相比，《九宫大成》除了对宫调以及旋律中的个别音进行了修改外，节奏与每句的结音并没有改动（见图2-3；2-4）。图2-3《南词定律》中的【坠飞尘煞】图2-4《九宫大成》中的【坠飞尘煞】【余音】这个尾声曲牌常出现在一些现存传奇剧和明杂剧中，在朱有燉的很多杂剧作品中均有使用【余音】这一尾声曲牌。从功能上来说，【余音】这个南曲尾声曲牌它常被用在传奇剧本中一出戏的转折出，性质类似于北曲中的【隔尾】。笔者寻找到在冯起凤的《吟香堂曲谱》曲谱中有一只【余音】（见图2-5）①，它出自《长生殿》的《重圆》一出戏中，在《纳书楹曲谱》的正集卷四中也收录了该曲牌，叶堂将其命名为【尾声】（见图2-6）②。图2-5《吟香堂曲谱》中的【余音】图2-6《纳书楹曲谱》中的【尾声】①[清]冯起凤.吟香堂曲谱[M]//刘崇德.中国古代曲谱大全（第五册）.沈阳：辽海出版社，2009：3538.②[清]叶堂.纳书楹曲谱[M]//刘崇德.中国古代曲谱大全（第四册）.沈阳：辽海出版社，2009：2694.
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